中外设计史第二讲1中国手工艺时期设计.pptVIP

总结 中国古代建筑设计不仅体现了古代劳动人民精湛的技术和审美情趣，也体现了中华民族的处世思想。其中最具代表性的就是木材的使用。 中国的古建筑设计还处处体现了中国的传统道德观念。斗拱、颜色和屋顶的样式都有严格的规定，体现封建社会的等级观念。院落里各房屋之间主次分明但又互相联系的布局方式，是中国人非常重视家庭伦理的表现。这些传统观念和设计思想，有不少是值得现代设计借鉴和思考的。 * 屋身部分为建筑主体。其特点是木构架由柱承重。柱间可以完全灵活处理。屋身正面很少做墙壁，多为花格木门窗。 屋身 开间 开间多为单数，开间越多等级越高。 间：四根木头圆柱围成的空间 开间：建筑物迎面的间数，　　　或称“面阔间数”。 进深：建筑物的纵深间数 台基部分也是我国古代建筑不可缺少的部分，在重要建筑上多为雕刻丰富的白石须弥座，配以栏杆、台阶，有时可以做到两三层，更显得建筑物雄伟、壮观。 台基 高出地面的建筑物底座。 高台基高于低台基； 级数多高于级数少； 汉白玉高于其他台基； 须弥座高于其他台基； 有栏杆栏板高于无栏杆栏板。 鹿回头 须弥座台基与汉白玉台基 5.重视建筑组群整体布局 中国古建筑能以简单的单体组合成为各种各样的建筑群。 完整的院落组织，多样的平面布局 * 　 * 北京四合院的建筑结构 所谓四合院，就是以正房、倒座、东西房围绕中间庭院形成的北方传统的布局形式。 返回 * 　 * 小、中、大四合院区别 小四合院 返回 * 　 * 小、中、大四合院区别 中四合院 返回 * 　 * 小、中、大四合院区别 大 四 合 院 返回 6.对称和自由两种平面布局形式 由于木构架结构的限制，单个建筑的体量不大。中国古代建筑如宫殿、庙宇、住宅等，一般都是由单个建筑物组成以院子为中心的群体，来组织建筑群体。 * * 古建筑群的一般分布规律 （1）大都呈群体分布，有主体建筑、主要建筑与次要建筑之分。 （2）特别讲究中轴线布局，常把主要的建筑物都分布于中轴线上，而其中的主体建筑则按照“正殿高大而重隐深藏”原则而设。 * * 承德避暑山庄的群体分布 * 北京故宫的中轴线布局 * * 北京颐和园的中轴线布局 第一部分 中国古典建筑基本知识 北京天坛的中轴线布局 第一部分 中国古典建筑基本知识 所以，凡是贯穿于中轴线上的建筑都是重要建筑，且其中必定有一个主体建筑，中轴线两侧的建筑都是次要建筑。这样的布局方法显示了尊者至高无上的权威和唯我独尊的等级观念。 一般的建筑和整个院落都是中轴对称的整齐布局，房屋内的布置通常也是左右对称，建筑结构与内部组织均根据一条中轴线发展，以符合各种礼仪中的尊卑次序。但是庭院内的园林建筑则通常是自由和不对称，因为庭院是休闲游乐的地方，设计上更多的追去变化曲折和诗情画意，模仿自然之境。两种不同的布局形式实际上暗含了古人生活方方面面的伦理观念，是中国传统思想的深刻体现。 7.建筑及室内使用色彩 彩画是中国古典建筑中最具特色的装饰手法,所谓“雕梁画壁” 作用： 防侵蚀、防虫蛀 矿物颜料有很强的覆盖力、隔绝性。 矿物颜料中的石青、石绿是铜的化合物，有毒。明清时的仓库、书库有采用“雄黄玉”彩画，雄黄剧毒，可防蛀。 美化 辨等级 明清和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画 彩画作 和玺彩画： 彩画作 旋子彩画： ——藻头内使用带卷涡纹的花样（旋子） 分类 金琢墨石碾玉 烟琢墨石碾玉 金线大点金 墨线大点金 金线小点金 墨线小点金 雅伍墨 金琢墨石碾玉 ——轮廓线用金，花心与菱地点金，花瓣蓝绿色退晕 ——花瓣线条用墨线——烟琢墨石碾玉 金线大点金 ——线条用金，花心与菱地点金，花瓣不起晕 ——仅线条与花心用金——金线小点金 ——线条用墨——墨线大点金（墨线小点金） 雅伍墨 ——不用金，不起晕。 苏式彩画 琉璃瓦的颜色 在五行中，黄色居中，故黄色在我国是最尊贵的色彩。自唐代始，黄色被定为皇室特用的色彩。因此，黄色级别高于绿色，绿色又高于其他颜色。 黄 色 绿 色 其 他 颜 色 建筑造型优美，装饰丰富多彩 * （1）特征： 屋顶坡度增高； 出檐不及深远； 斗拱采用真昂； 重要建筑门窗多用 菱花隔扇。 建筑风格渐趋柔和华丽。 （2）类型： 商业建筑增多， 出现临街店铺。 （3）代表： 太原晋祠圣母殿，泉州清静寺，宁波保国寺。 （宁波保国寺） * * 斗拱形象举例 * * 斗拱分件拼装示意图 山西晋祠圣母殿 宁波保国寺 河北正定隆兴寺 屋顶坡度增高，出檐不如前代深远，门窗多采用菱花隔扇，建筑装修与色彩有了很大发展，建筑风格渐趋柔和华丽。 宋代商业繁荣，城市规划考虑到水陆交通、防火防盗、防洪防灾