3D立体街画的呈像原理及其视觉文化逻辑.pdfVIP

出东艺术学骥攀疆 。潮嘲。0。；焉誓■ 。呈垒堕生蔓垦蔓墅璺堑!堑靼 墼蛾!蕊 doi：10．3969／j．issn．1002—2236．2015．06．015 3D立体街画的呈像原理及其视觉文化逻辑木 段德宁 (南京大学文学院，江苏南京210023) 摘要：3D立体街画作为一种全新的绘画形式，在许多方面都展现出有别于传统绘画的视觉逻辑。它根据中 心斜面投影的成像原理，并在构图设计中创作者充分利用遮挡层次、阴影、绘画边界等要素来制造立体的视觉体 验。观看者在画中的参与互动，显示了现实空间、投影平面、绘画空间异质共存的视觉空间形式。商业逻辑的入侵 使其丧失了某些先锋艺术的要素，却也促进了其更广泛的传播，这构成了3D立体街画在当下的视觉文化逻辑。 关键词：3D立体街画；呈像原理；中心斜面投影；透视；异质空间；视觉文化逻辑 中图分类号：J218文献标识码：A 文章编号：1002—2236(2015)06—0062—06 street 3D立体街画(3Dpainting)④本是街头绘式而存在。柯特·温纳所开创的3D立体街画在一 画的一种类型，但它逐渐发展为通过在街道地面、墙 开始也同样使用街头地面和粉笔作为绘画的物质载 面等平面载体绘制，符合特定透视规律，进而产生立 体和工具，而其不同于传统街头绘画的地方则是对 体观看效果的新绘画形式。这种绘画形式正通过互 天顶画形变(anamorphic)技巧的挪用。 联网的传播被人们所认识，同时在国内许多城市相 在17世纪巴洛克艺术时期，在许多的教堂、市 继出现了3D立体画艺术的体验馆。但事实上对这 政厅、贵族寓所等室内墙壁和天顶装饰着大量的壁 种绘画形式的理论探讨仍然是相对缺乏的，诸如， 画，为了满足对于奢华、夸张的艺术风格，在室内展 3D立体街画的历史渊源和呈像原理，它对传统绘画 现更繁复的视觉空间，一些巴洛克艺术家便通过错 有何革新，等等问题都未得到系统的解答。一些传 统的美术家可能并不看好这种绘画的艺术价值，因 身的空间纵深感。这其中比较有代表性的就是安德 为它本身对于绘画对象及其内容的表现并没有太多 里亚·波佐(Andrea 新见，但是这种绘画形式对于传统绘画模式的革新、 常擅长透视学知识，并著有《建筑透视画法》一书， 绘画空间形式的探讨却无疑具有重要的绘画史意 该书较早的传入中国并产生影响。口1罗马圣依纳爵 义。 堂的天顶壁画《圣依纳爵的荣光》(图1)就是波佐 非常具有代表性的画作，当从水平位置观看此壁画 1982年美国人柯特·温纳(KurtWenner)前往 时，就能感到画中具有相当强烈的空间纵深感。从 意大利罗马学习绘画技术，在那里他有机会了解并 画面中就可看出，天顶平面采用了平行透视，所有与 学习了传统街头绘画，并将其与罗马17世纪巴洛克 画面垂直的线条全部被引向了画面中心，同时，画中 式的天顶画技巧相结合，发明了新的3D立体街画。 也鲜明地展现了空气透视和色彩透视的存在，距离 根据B．Hansen的考证，传统的街头绘画在欧洲有 越远的物体轮廓层次越模糊，颜色也越偏向于暗淡 着悠久的历史传统，可以追溯到16世纪的意大利。 灰紫。这些透视的技术早在文艺复兴时期，达芬奇 在当时存在一些被称为圣母像绘者(madonnari)的 已经做出了非常精确