瘦金体行书.pdfVIP

行书 同楷书相比，行书具有以下几个方面的特征： 一 减省点画 为了书写简便，行书对楷书的 某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字 的“言”字旁，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省 去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三 画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖 横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓” 字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大 都在字的部首偏旁方面用得最多，这同它经常书写有关。 二 笔势流动 1．增加勾挑与牵丝 写楷书是一 笔一画地写，要求点画分明，写行书则可点画连起来写，在 点画之 间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上， 顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画；牵丝 是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如“丝’ 宇中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了 勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活发．但勾挑与牵丝不 能太多，太多了，用笔就显得不干净，造型也不美观。 2 改变 书写笔顺 行书 的书写笔 顺，采取 的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不 同，目的在更加便于书写。如“秋有戎半”四宇，每组中前 为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书时，改变书写笔顺一 定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。如果随 意胡来，不仅书写别扭，而且结体混乱。 三 用笔灵活 行书用笔比楷书灵活，同样的点画有时可以这样写，有 时也可以那样写，不大受约束。如“戈”字，横画写好后， 既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上 去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮 鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；“木”字旁 的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如 果从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果 依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜 挑连起来写则更佳。 四 体态多变 行书是介乎楷书与草书之间的一 种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写 法，体态多变。如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字 头，写得有收有放，有工整有写意， 同 中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处， 是楷书和草书所望尘莫及的。 （一）点 带勾点 是由点带出勾挑，如“不”字，目的是 牵引下一字。写法是先顺势写长点，用笔要由轻而重、由左 而右，勾时再用力顿一下，然后迅速向左下勾出。带勾点要 有一定的弯势，不能生硬僵直；线条要遭劲流利，不能软弱 迟疑。 带下点 是指上下两点一笔带下，如“淤”（于） 字。写法是落笔写上点，用力顿一下，再提笔写下点，最后 再用力顿一下，迅速勾出。上点略侧，下点稍平，上下点之 间，用一细细的牵丝相连。使上下连贯、粗细分明，有形态、 有动势。 带右点 是由左点带出右点，如“以”字。写法 是用笔轻落重按先写左点，然后提笔写右点，略顿一下用力 向右上趯出，趯勾要短小。写带右点时左点要大右点要小， 如两点差不多大，就缺少变化。 合二点 是指左右两点相呼相应，如“六”字。 写法是轻落重按写左点，然后用力向右上勾出，再顺着勾势 写右点，最后用力向左下撇出。合二点虽然中间没有牵丝相 连，但要一气呵成，左点与右点之间应左高右低，遥相呼应。 （二）横 下勾横 是指横画下面带勾，如“然”字。“然” 字下面本来是四点，现改写为一横画，是采用了草书写法。 写法是落笔略顿，再向右写横，至末端用力折笔向左下勾出。 上挑横 是指横画上面 下勾横 是指横画下面带勾，如“然”字。“然” 字下面本来是四点，现改写为一横画，是采用了草书写法。 写法是落笔略顿，再向右写横，至末端用力折笔向左下勾出。