甄嬛传-后宫有戏_清宫剧.pptVIP

后宫有戏 中国人为什么爱看后宫剧 制作人：崔旺 后宫有戏 无限风光在险峰，无数权谋在后宫。 古典中国是伦理本位的社会，宫廷斗争的极端事件是历史的反面教训；今日后宫剧是一种现代观念与恋爱模式的穿越，不是历史真实。 但后宫戏还是一部接一部地火了，收视率在各地面频道和卫星频道居高不下。 中国人为什么喜欢后宫戏？因为它淋漓尽致地呈现了复杂人性和权力斗争。戏是假的，人性在各种情境中的被激发和转变是真的，编剧、导演、演员也努力令其真实。当现实题材空间有限，当男人的权力世界被遮蔽，后宫就“顺理成章”地成了普通观众眼里的权力舞台和人性橱窗。 屌丝皇上、苦逼皇后、逍遥太后、对手妃嫔、偷情太医、厉害太监、贴身宫女、高富帅亲王……在后宫戏里，权力、美色、阴谋论、厚黑学等元素被调和在一起。而这些元素除了中国，在莎士比亚的《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》中亦有呈现。 每个人心里都有一个后宫。有人从戏里看出了成功学，有人看出了信息传播链，有人在现实中找到对应的场域和行为。更多人看出，热衷于搞人际关系、玩弄手腕的后宫，把彼此的精力损耗、智商抵消，最终没戏。 荧屏上的后宫，有戏；还沉迷于“后宫”式生存法则的民族，没戏。 最复杂的人性在后宫 中国人为什么爱看后宫戏？ 无限风光在险峰，无数权谋在后宫。集体的无意识是：每个人心里都有一座后宫，任何事情轻易地解决了反而不安，总觉得一切没那么简单。 《虢国夫人游春图》 张萱 (唐) 中国人相信事在人为，所谓“人为”，除了努力，多是指“搞关系”。后宫便是这么一个有各种关系要搞的复杂人际网络：表面上是一个男人说了算，实际上谁都可以影响他的判断；表面上等级森严，实际上一夜春宵就可以飞上枝头做凤凰；表面上是女人之间斗来斗去，实际上每个女人背后都连着一大家子的性命和利益，说到底是拼爹、拼色、拼财势、拼演技。 后宫的场景极尽华丽，小主们说起话来也总是一副文绉绉的甄嬛体（言必称“本宫”，描述事物用“方才、想来、极好”等），但发生的故事跟小巷子里的没有本质上的不同，所谓帝王将相、才子佳人，其实就是男女关系那点事，人性的善与恶在各种情境下被激发，动机和手段每个观众都能会心。皇太后不就是婆婆吗，皇帝不就是老公吗，生了孩子的更有话语权，只闻新人笑不见旧人哭……每个人都有一大堆的关系要处置，逻辑从古到今没有变过，比如说，想活得有安全感，在后宫总要跟太医交情好，在当下则最好医院里有熟人。 后宫对应的是前朝的权力世界，台面上不方便明说的事，最好私下勾兑。无限风光在险峰，无数权谋在后宫。集体的无意识是：每个人心里都有一个后宫，任何事情轻易地解决了反而不安，总觉得一切没那么简单。 文/孙琳琳 摘自《新周刊》 两千年封建制度 中国人对权利和历史一直有八卦之心 后宫戏也是对这种心态的满足 后宫从来就不是个快乐的地方，充满了丑陋的激情和不能实现的希望。但中国人还是双眼紧盯着后宫，因为那里有最大最高级的欲望，连罪恶都是镶金边的。 作家北村说：“电视满屏都是两种戏：战争剧、后宫剧。所以，中国电视剧可以用四个字概括和打发：明争暗斗。前一个剧种负责‘明争’，后一个负责‘暗斗’。” 2011年，中国出产了1.5万集电视剧，中国观众却只有可怜的几种类型剧可看：谍战的、涉案的、后宫的、伦理的……电视剧投资方看什么剧好卖就一窝蜂涌过去，搞坏了观众的胃口不说，拍多了难免良莠不齐，还引来广电总局的禁令。2011年4月，广电总局曾放话限制穿越题材、简单翻拍国外剧、涉案剧、翻拍四大名著。每次风头转换，投资人的兴趣都集体转移到别的类型剧上，直到把下一个热点拍得审美疲劳。 有人斥责后宫戏无聊 骂它不过是过时的闹剧 但也有人坚信 可以从后宫戏里学到中国人自古以来的处事原则 男人争夺世界，女人争夺男人 失落的妻子不惜杀人 男人的事通过女人解决 自己人搞自己人 低调生存，寻找同盟 后宫看什么？ 《甄嬛传》的导演说郑晓龙说“如果《甄嬛传》能跟‘现实’有那么一点关系，那就是：至少让现代人不要羡慕封建社会，不要羡慕封建帝王的生活，更不要羡慕去给人家当妃子的生活。 原作者流潋紫也说：”后宫是一个没有尊严，只争荣辱生存的地方，对于古代宫廷女子而言，即是一个华美的牢笼。”而且老实讲，喜欢幻想穿越的女粉丝的智商，在那个世界是不足以生存的。 皇后 贵妃 纯妃 嘉妃 循嫔 顺妃 令妃 舒妃 淳妃 祁嫔 颖嫔 庆嫔 乾隆 《宫心计》 《美人心计》 《金枝欲孽》 《甄嬛传》 《甄嬛传》导演郑晓龙： “我并没有刻意表现后宫的阴谋和权势，我的主旨是表现封建王朝本身对人性的迫害，不光是后宫中妃子们的命运受到迫害，就连皇上也不可避免在这种制度下受到迫害。” “我根本不相为后宫剧正什么名，那是他们说的，不是我的意思。反正我拍完《甄嬛传》，以后再也不拍了。” 《甄嬛传》原作者、编剧