我心中的中国最伟大的吉他手唐朝老五.docVIP

我心中的中国最伟大的吉他手—唐朝老五——波波先生前言：作为老五的论坛，没有完整的资料不行啊！花几天时间整理了这篇文章！有遗留的请补充！ 1992年“SPIN”杂志评为“中国最伟大的吉他手” 不只因为他的技艺出神入化，更因为他的吉他声中充满创意与感情和疯狂的野性。一、个人简介：? ?身高184公分,河北廊坊人,中学毕业后在工厂工作,1982年开始学吉他，1985年不顾家人反对，上北京求教，刻苦学琴，平均每天练琴8小时以上！北有老五，南有捞仔”? ?在80年代末，老五的大名在国内的音乐圈就已经叫得很响，当时有一句话可以佐证：“北有老五，南有捞仔”。这两人均是行家公认的南北两大吉他高手，其技艺之高超颇有点“神龙见首不见尾”的味道。后来老五成为“唐朝乐队”的一员，担纲主音吉他手，身后追随者甚众。1992年唐朝乐队的首张专辑发表后，老五被海外乐评家评为“亚洲最伟大的吉他手”。简介部分网络上有很多，这里不作详细说明，简单一些挑经典：1、1994年在香港红勘体育场“中国摇滚乐势力”音乐会上，精湛的演奏及对音乐尽乎完美的演绎！2、1997年，老五继续探索自己的音乐走向，逐渐形成自己独特的乐风，独创了一种新的演奏技巧——“华丽五声立体演奏法”；3、作品方面见下了！二、所发行的专辑评论：1、《再度归来》1999我觉得再度归来特别好听，感觉整张专辑朴实无华，没有任何刻意的修饰，没有任何对奢华的追求，让人听起来特别舒服，同时引起听众无尽的思考，我觉得这是张昊专辑。就像摇滚教父Alice cooper说的：在别人都想用好几轨吉他把歌曲铺的更加厚重时，我却希望我音乐中的吉他更加原始简单，那样才会体现摇滚的真谛。确实，东西多了，真的假的，一股脑的涌进中国。大众的审美也总是徘徊不定，在那个浮躁的年代老五能带给我们一张《再度归来》，我觉得他非常伟大。??在老五的的个人专辑《再度归来》中，他所使用的吉他即是这把“怪琴”。老五认为吉他是一件非常独特且内涵很丰富的乐器，琢磨起来是没有止境的，他将不断地把琴弦的条数增多，希望到自己老一点的时候能够搞出一把有40根弦的吉他。在这张专辑里，老五已经和1992年唐朝乐队中“梦回唐朝”中演奏的感觉全然不同，而且可以说，那已不再是一把想象中的吉他，实际上是一个彼此配合默契的乐队在演奏。它飘零、游荡、华丽、大气，咏叹着岁月的脉脉流痕。　2、《雾中行集》1997虽然这张《雾中行集》冠以“唐朝老五／刘义军”的名义，但事实上其中仅有两首作品出自老五的手笔，其余则是其弟子们的习作。老五及其弟子们娴熟的技巧还是颇令人兴奋的。老五常被人说缺乏感觉和灵性，但当他以“亚洲第一快手”的称号，随唐朝的“重金属”呼啸而来的时候，无疑仍是位英雄，他那激情满溢的吉他着实令人振奋过，同时无可否认的，是他带动了中国众多新生的、年轻的吉他手，甚至从而对当时中国的摇滚乐取向有着不容低估的影响。 三、唐朝岁月：最强的唐朝乐队1991年唐朝横空出世，《梦回唐朝》成就了中国摇滚史上最为不朽的一段传奇。91年我处在即将结束的童年时代，院长则流着鼻涕刚刚步入了属于他的美好童年。若干年后，我们开始把摇滚当成生命中神圣的一部分，我们开始听唐朝黑豹，魔岩三杰。我想像着那其实并不属于自己的长发飘飘的理想主义生活，我梦想着成为象唐朝那样飘逸俊朗摇滚战士，《梦回唐朝》带给我的影响一直从那时候延续到现在，如今回头再听，依然会被其中的每个音符所折服，荡气回肠的《梦回唐朝》，温情伤感的《月梦》，畅快淋漓的《天堂》，气贯长虹的《九拍》，恢弘磅礴的《太阳》，这无疑是中国摇滚史上最为登峰造极的一张专辑，至今无人超越，唐朝因此成了一个神话，只是这个神话后来慢慢变成了一个传说。98年的《演义》，神从天上坠落，经历过伤痛的唐朝交出了一份并不令人满意的答卷之后，又一次消失在人们的视线当中。又一个10年，唐朝终于带着他们的新专辑《浪漫骑士》回到了人们的视线当中，前几天的苦苦寻觅，终于跟网上下到了这张专辑，可以说这是一张满带诚意的作品，编曲下了很大功夫，颇有些梦剧院的神韵，但如果说这就是唐朝一直所追求的那种大气和前卫，则多少显得有些刻意。歌词延续着唐朝一贯坚持的理想主义风格，但丁武的唱功开始退步，很多段落他都开始显得力不从心，总觉得他的演唱跟乐曲貌合神离，仿佛总是游离于音乐之外，最不喜欢的是专辑里的那首《酒狂》，一首二流的流行小调，听的时候忽然想起了当年还珠格格里那首烂遍中国的插曲。《封禅祭》的后半部分，明显是梦回唐朝里的段落重现，最后一句唱词，丁武基本是拼着老命唱上去的。最后说说录音，除了压盘时低级错误导致出现的杂音，基本还令人满意，气势是有了，失去的却是灵魂。也许现在听唐朝，不该带着这么多的苛求，毕竟能超越自己巅峰时期作品的乐队，在全世界