第三节歌词的文学性.pptVIP

第三节 歌词的文学性 一、歌词的文学性特征 歌词的文学性，要求歌词必须具有独立的文学形象和完美的艺术意境。 （一）独立性特征 歌词在文学方面的独立性，是对音乐的依附性而言的。歌词除了对音乐的依附之外，还应该有独立存在的文学价值。 ; 在讲到歌词文学方面独立性的时候。我们会很自然地想到诗，因为今天的歌词与诗，毕竟同是在民间歌谣和古代诗词的基础上发展起来的。至今，歌词与诗之间仍有极为密切的血缘关系。人们要求歌词作品有“诗意”，正是按照诗的特性强调歌词的文学性。这些要求对加强歌词作品在文学方面的独立性，提高歌词创作的艺术质量是有益的。 ; 今天的歌词与诗同古代诗词相比较，歌词更接近于古代的词。词尽管在形式和体裁方面，已经不适应今天音乐创作的需要，但在文学特性方面还是很相近的。就是在形式、体裁和句式等方面，也有许多值得今天的歌词借鉴之处。 ; 在古代的诗与词之间，形式和体裁上的区别是显而易见的。在文学特性、艺术风格等方面，也都有着不同程度的差异。有的人把这种差异归纳为“诗疏而词密，诗虚而词实，诗远而词近，诗余而词尽，诗隐而词显。”但是这种归纳只能是大略和相对而言的，任何事物都是对立的统一、相辅相成。; 诗与词中的疏与密、虚与实、远与近、余与尽、隐与显等关系，同样是对立统一、互为作用的关系。如虚与实之间应要互相补充，互相融合，要虚中有实，实中有虚，虚实结合。比如，诗讲究虚，但虚中必须有实，有虚无实就会流于空泛；词讲究实，但实中也必须有虚，否则又会失于直白。近与远也是如此，词只讲究近是不行的，要言近而意远。这讲到的是诗词特性及艺术风格等方面的问题，也是歌词与诗在创作中需共同遵循的。 ; （二）视觉艺术特征 歌词视觉艺术的特点，主要表现在文学形象上。这种形象性就具有视觉方面的可见性特点。这里所讲的视觉性，不含有“图案化”的意思。歌词的视觉艺术特点，决不同于那种直观的，可以看到实物的“造塑艺术”。歌词的形象是靠语言???材料表现出来的，也就是以语言形式为手段反映社会生活。它可以运用语言的手段，形象、细腻地反映社会生活，深刻地表现人们复杂的思想情感，以引起人们某种听觉上或视觉上形象化的联想。; 如安娥的《渔光曲》：“云儿飘在海空，鱼儿藏在水中，早晨太阳里晒鱼网，迎面吹过来大海风。潮儿升，浪儿涌，渔船飘飘各西东。轻撒网，紧拉绳，烟雾里辛苦等鱼踪”。这些形象化的描绘，为我们展示了一幅“海上捕鱼图”，这幅海上捕鱼图就具有鲜明的视觉性，从而产生了强烈的感染力。(见第三章视听鉴赏) ; 歌词中那些缺乏视觉形象的作品，主要是对歌词的文学性特征认识不足，误认为把一些抽象概念连接起来，把一些时兴的名词组织起来，就合成为一首歌词作品。 ; 由于歌词具有语言艺术方面的特性，所以比起音乐艺术来，更具有明确的认识作用。一首歌曲，可以通过歌词语言的功能，比较明确地表达作品的内涵，这一为点为听觉艺术所不及。例如，假若来一段我们非常熟悉的某歌曲的纯旋律，没有歌词，我们很难明确地、具体地讲出这段音乐所表达的内容，这是由于音乐艺术的特点，是音乐形象的内涵幅度较大的原因，我们只能从一段音乐旋律中，感受到它是属于喜、怒、哀、乐中哪一种类型的情感，无法明确讲出它所表现的具体内容。; 有了歌词以后，我们就可以通过歌词所表现出来的视觉性形象，明确看出它所表达的具体内容。当然，由于歌词形象属于“表现形象”，那么这种形象只能靠欣赏者对生活体验的联想而获得。 可以说，歌词艺术具有的这种两重性特征给歌词带来了极大的优越性。; 一首好的歌词作品往往具有两重艺术价值，可以作为两种艺术形式而存在。如宋代爱国英雄岳飞的《满江红》一词，一方面作为优秀的古代歌曲而存在，至今仍然有许多歌唱家在演唱(见第三章视听鉴赏) ，另一方面又作为优秀的古典文学——词，而传诵在人们的口头上，记载在文献里(见第三章视听鉴赏) 。 今天有许多歌词作品也是如此，一首好的歌词也一定是一首好诗，它既能发表在刊物上供人们阅读，又可以谱上音乐供人们演唱，或录制在各种传播媒体中供人们欣赏。 ; 满江红 岳飞 怒发冲冠凭栏处潇潇雨歇抬望眼仰天长啸壮怀激烈三十功名尘与土八千里路云和月莫等闲白了少年头空悲切靖康耻犹未雪臣子恨何时灭驾长车踏破贺兰山阙壮志饥餐胡虏肉 笑谈渴饮匈奴血 ; 一首质量高的歌词，应该既有很强的音乐性，又有鲜明的文学性，并且尽量做到二者完