昆曲唱腔的音乐特征——谈全本《长生殿》的曲.docVIP

昆曲唱腔的音乐特征——谈全本《长生殿》的曲 上海戏剧学院学报戏居lJ艺术2009年第4期(总Iso~) 顾兆琳 昆曲唱腔的音乐特征 —— 谈全本《长生殿》的曲 内容摘要:在我国传统戏曲艺术中,戏是大千世界,曲乃半壁江山.本文从洪畀,徐麟原着以 及上昆版全本lt;长生殿gt;出发,对昆曲唱腔音乐的曲牌体,昆曲曲牌体的程式性,昆曲唱腔音乐 的古典性等特征作了集中阐释.昆曲唱腔谱曲如何深入掌握其曲牌体特征,首先是一个重要 的技术层面的问题,其次更重要的是要为剧情服务,为人物服务,必须在艺术层面上,投入情感 创作的灵魂,最后还要靠一流的演员演唱来完成. 关键词:昆曲唱腔音乐全本lt;长生殿gt;曲牌体 中图分类号:J80文献标识码:A文章编号:0257—943X(2009)04一OOO4—09 昆曲有词海曲山之称,即指其唱腔广罗唐宋词,兼收南北曲;剧目浩瀚,历经元,明,清数百 年,且有不少名人高手:关汉卿,白朴,王实甫,汤显祖,洪畀,孔尚任等参与其间,产生了如lt;窦 娥冤》,《墙头马上》,《西厢记》,《牡丹亭gt;,《长生殿》,《桃花扇》等不朽名着. lt;长生殿gt;一剧出自清代康熙年间名家洪畀之手,并由同代曲家徐麟,字灵昭,”协助洪畀 订正音律,点定板眼.使该传奇在选曲布局,借宫,集曲各方面取得新的成就.”[I] 在戏曲艺术中,剧本为一剧之本.它是演员表演,舞美排场,唱腔音乐创作的基础和依据. 昆曲早年在唱腔音乐中的填词,谱曲是”二位一体”的同步构建,剧作者本身既是文学家.又是 音乐家.当文学脚本完成,选用什么宫调套数,选用什么曲牌唱腔,也就同时完成了.而lt;长 生殿=》则不然,却是由两位大家合作完成.我们手头没有过多的资料,来研究他们合作过程中 的具体情况.但据传,《长生殿》传奇原刊本在各折中的眉批中,有徐氏谱曲的文字,见解精 辟.而洪畀《稗畦集》中,有”赠徐灵昭”七律一首,对他居境和风骨做了生动的写照.他们俩 不同寻常的一番合作,从而产生了传世千秋的昆曲艺术作品《长生殿》,也为全本《=长生殿的 音乐为什么优于昆曲其它传奇,找到了一个可信的答案. ?4, 戏剧艺术昆曲唱腔的音乐特征2009年第4期 在清代的传奇中,《长生殿》和《桃花扇》的文学价值是可以并列而存的,但为什么l=桃花 扇》至今传唱的折子戏少而又少?而《长生殿》传唱的折子戏,却成为昆曲的经典,久演不衰? 其中最重要的原因之一,是《长生殿》的曲,是昆曲唱腔音乐的成功.当演员通过生动的唱腔 艺术来成功演唱这些唱段时,艺术作品就从原先脚本的平面文字状态,变成现在由唱腔,表演 形成的立体的艺术状态.《长生殿》中一批优秀的折子戏,因为有着一套又一套动听的”曲牌 体”唱腔音乐,而成为该剧的”灵魂”.昆剧是因为有了像《长生殿?弹词》的唱腔名段,而有了 当时”家家收拾起,户户不提防”,民间演唱昆曲《弹词》唱段”不提防余年值乱离”的盛况!这 正是戏曲——”戏”和”曲”:戏是大千世界,曲乃半壁江山. 昆曲唱腔音乐特征 我们不妨先从昆曲唱腔音乐的总体层面上,与大家一起分享和了解一下它的特征,这更有 利于在举《长生殿》实例中,对昆曲唱腔音乐深层次的理解. 一 ,昆曲唱腔是曲牌体 即每一段唱腔都是由长短不等的古代韵文体诗词组成的牌子,牌子都有其名,如【小桃 红】,【下山虎】等.每一支曲牌,都有其不同的唱式和音乐结构组成. 每一折戏都由南曲套(南套),北曲套(北套),南曲北曲合套(南北合套)以及复套(两种 不同类别的套数复合在一折戏)等各种不同套式,不同曲牌联缀而成. 每一部传奇中的每一折戏都由不同情绪类别,即昆剧中不同宫调类型的成套唱腔组集而 成. 以上归纳昆曲唱腔音乐总体结构为”三体”: “每一段唱腔是曲牌体, 每一折戏的组合是联曲体, 每一部传奇的体裁为集折体.”[2] 二,昆曲曲牌体的程式 在唱词上要求每个曲牌由相对规范的字格,句型,平仄,韵位及一定衬字组成的旧体格律 诗为词式. 在唱腔上要求表达各个不同曲牌本身的特性腔调,曲谱的腔格要与唱词的平仄对应,曲牌 的乐段,板式,结音,主腔等音乐结构均应有相对的乐式规范. 在折子戏每段唱腔之间,由各种音乐旋律上既有特性,又有连带的不同套组成.这些套数 中,有可以反复唱几次的”孤牌自套”;有同一宫调中不同曲牌组合的”本套”;有不同宫调,感 情类别的套数复合组成的”复套”. 以上归纳昆曲曲牌体的程式为”三式”: “词式, 乐式, 套式.”[2] ? 5? 戏剧艺术昆曲唱腔的音乐特征2009年第4期 三,昆曲唱腔音乐在传承中的古典特征 具有中国古典音乐文化的遗风.昆曲曲调兼收宋,元南戏的南曲曲牌,以及元杂剧的北曲 曲牌.同时,套曲中所隶属的宫调名称,源于隋唐燕乐系统发展而来.昆曲中的联套则发源于 唐,宋大曲并在唱赚等音乐中发展,昆曲则更成熟更完善