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民族文化的瑰宝 中国传统工艺美术掇英 授课人:陈跃琴 请大家跟随美妙的音乐欣赏精美插图 1.陶 2.青铜 3.瓷 4.漆 5.玉 我国在距今约10000前的新石器时代早期就已发明了陶器。它包括贮存器、炊器、食器和汲水器等。这些丰富多彩的彩陶，充分体现了实用与美观的完美统一。 陶器： 《人面鱼纹盆》新石器时代 仰韶文化半坡类型 《米字纹瓮》新石器时代 马家窑文化半山类型 《漩涡纹尖底瓶》新石器时代 马家窑文化半马家窑类型 比彩陶稍晚的胎质细腻、漆黑光亮、造型灵巧、薄如蛋壳的黑陶，把中国新石器时代的陶器工艺推向了顶峰。这些丰富多彩的陶器，在当时多是普遍使用的生活器具，为人类生活方式的改变，促进社会的发展起了重要的作用。 商代尊神重鬼，崇拜祖先，那时的青铜器充满了神秘、威慑的特征。 《司母戊方鼎》，因它是当时最重要的礼器，所以，器形庄严厚重，耳部外侧的浮雕是两只相对的猛虎，张大着口，衔着一个人头，充满神秘的色彩，体现了商代奴隶主贵族的无上权威。 青铜艺术 四羊方尊(商) 西周的青铜器神秘的色彩逐渐淡薄，礼制化的特色日益鲜明，如西周早期的《盂鼎》，造型雄伟凝重，纹饰简朴。 春秋战国时期，由于奴隶制的衰落和崩溃，青铜器逐渐失去了它原来作为“礼器”的作用，逐渐演变成供统治阶级享用的生活用器。所以，器物的造型由厚重变得轻灵，由严正而变得奇巧，手法由象征而趋向写实，纹饰由神秘而变得易于理解和接近人间趣味。 秦、汉时期，由于铁器和漆器的广泛应用，从总体上讲，青铜器已失去了它原有的光辉，但它向轻便、精巧、实用的生活用器和观赏艺术品方向发展中仍有所创新。 《长信宫灯》作宫女跪坐持灯状，通体鎏金，各部分铸成后合成，灯盘可转动，灯罩能启合，以便调节灯光照射的方向和照度的大小。宫女的右臂和躯体中空，烟气通过右臂进入内，烟灰贮留体中，可保持室内清洁。是实用与美观高度统一的工艺美术品。 《虎牛形祭案》是云南省古代滇国墓葬 出土的具有强烈的地方特色的用于祭祀 的青铜器。案作牛形，背有沿，形成盘 状，便于安放祭品。为保持器物的稳定 性，牛尾处设计了一只咬住牛尾的小虎 。牛的腹下横一头小牛，别有一番生活 情趣。牛与虎都是滇民族青铜文化中常 见的母题，故此器具有浓郁的地方特色。 湖南长沙马王堆汉墓出土的漆耳杯套盒，不仅色泽鲜艳，而且设计巧妙，七件耳杯中的最大一件可以安放其它6件耳杯，充分利用了盒体内的有效空间，是实用与美观相统一的范例。现存的明代牡丹纹剔红盖碗，是元、明两代漆器工 艺流行的“剔红”的代表作。这是一种在层层堆起的平面漆胎上剔刻出所需要的纹样的漆器工艺，由于这种技法大多用于鲜明的红漆，故称“剔红”，又称“雕漆”。 漆器 中国最早的瓷器都是青瓷（或称青釉磁）。现存南朝覆莲小罐，体积虽小，但造型简朴优美，盖面及器身均浮雕有覆莲莲瓣，盖有荷叶梗钮，具有鲜明的时代特征。通体施青釉，泛黄，开细片纹，釉色晶莹明澈。 瓷器： 隋唐时期，中国瓷器工艺有新的发展。隋代出现了白瓷。现存的隋代白瓷龙柄双腹瓶就是最有代表性的作品。它造型奇特，胎质洁白，釉面润，胎釉已经完全看不到白中闪黄或白中泛青的迹可见其工艺之细。 唐代以越窑（今浙江绍兴、余姚等地）青瓷最为著名。唐代文学家陆龟蒙的《秘色越器》诗中就有“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的诗句。唐代越窑瓷器胎质细腻，釉层均匀，浑厚滋润，有“如冰似玉”之誉。现存的青釉凤首壶便是唐代初期青瓷的精品。整个壶的 造型与装饰华贵而又庄重，釉色美丽。 宋代是我国瓷器工艺的高峰时期。瓷器生产呈现百花争艳的繁荣局面，南北各地都涌现出许多生产优质瓷器的名窑，自古就有“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之称，事实上远不止这五大名窑。这些名窑对中国制瓷工艺的最大贡献是为陶瓷美学开辟了一个新的境界。 地处河南省的钧窑，采用了以铜为呈色剂的釉料，烧成了著名的紫红色釉瓷器。 由于它掌握了窑变的规律，所烧成的瓷器釉色变化万千，其色调之美，实非言词 所能表达，历代都被看作珍品。其中的海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化如行云 流水，如现存的钧窑瓷盘。 地处浙江省的哥窑的青瓷器，器身满布断纹（专业术语称作“开片”或“纹片”），以此作 为釉面装饰， 地处浙江省的龙泉窑生产的青瓷器，其翠绿晶润的梅子青是青瓷釉色之美的极致，如现存的龙泉窑青瓷香炉 白玉大雁纹系璧 明 直径5.5厘米估价:RMB15000玉质洁白莹润，浅浮雕兼镂雕大 雁，身态呈翔浮状，清丽优美。 中心透空可用作穿系。? ?白玉镂空凤穿花璧 元 9.3x0.6厘米玉为青白色，局部有黄色斑浸，正面镂雕一展翅飞翔的凤，并衬以缠枝牡丹，背面平磨，内外缘各有纹一周，雕琢精美，风格华丽. 黄玉龙纹璧 宋 直径7.6厘米估价:RMB12000一18000