黑川纪章—广岛现代美术馆.pptxVIP

共生：黑川纪章—广岛现代美术馆;日本建筑师。1934年4月生于名古屋市，1957年毕业于京都大学建筑学专业，后就读于东京大学，以研究生身份在丹下健三研究室工作，1959年获硕士学位，1960年参加“新陈代谢”组织，作为中心成员活动。1962年成立黑川纪章建筑城市设计研究所，1964年获东京大学博士学位。他曾多次获奖并获得多项国际荣誉。他曾与和矶崎新、安藤忠雄并称日本建筑界三杰。黑川纪章重视日本民族文化与西方现代文化的结合，认为建筑的地方性多种多样，不同的地方性相互渗透，成为现代建筑不可缺少的内容。他提出了“灰空间”的建筑概念，这一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。对于前者他提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑；对于后者他大量采用庭院、过廊等过渡空间，并放在重要位置上。 　　;黑川纪章重视日本民族文化与西方现代文化的结合，认为建筑的地方性多种多样，不同的地方性相互渗透，成为现代建筑不可缺少的内容。他提出了“灰空间”的建筑概念，这一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。对于前者他提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑；对于后者他大量采用庭院、过廊等过渡空间，并放在重要位置上。 　　黑川纪章的代表作品有：东京规划；螺旋体城市方案（1961）、中银舱体楼（1972）、福冈银行本店（1975）、琦玉县立近代美术馆（1982）、东京瓦科尔曲町大楼（1983）等。 　　黑川纪章在海外也参加了许多设计工作，如1990年北京由中日两国政府共同投资兴建的中日青年交流中心（21世纪饭店），其主要建筑有豪华世纪饭店、世纪剧院、国际会议厅、教育研修楼、银橄榄体育世界、中国青年婚谊宫、音像演播制作中心、电化教室等，也是黑川纪章提出的总体建筑设计方案，由中日两国建筑师共同设计的。 如今，郑东新区已成为郑州人引以为豪的新城市“形象大使”。 　　令人遗憾的是，这一建筑大师于2007年10月12日在日本死于心肌梗塞.;广岛??代美术馆;广岛现代美术馆座落在广岛市中心区一一比治山。比治山以前曾是广岛湾的一座岛屿。 1981年, 当地政府改造了比治山的环境,并决定实施新区规划。除了对道路、通讯、上下水等市政设施作了规划外, 还将建造青空图书馆、 广岛现代美术馆、博物馆和乡土资料馆等, 将比治山新区建成广岛艺术中心。 建筑师黑川纪章根据广岛的历史和比治山的自然环境准备将自己的“自然和历史的共生现代和传统的共生” 、“ 整体和局部的共生”的建筑理论用于该建筑物上。 广岛现代美术馆和早已建本的青空图书馆在同一根轴线上, 只是尾部稍稍偏移, 目的是为了保留美术馆附近的一块自然风景。;该建筑呈长条形, 为了使两端建筑布置合理, 缩短参观路线, 在建筑中间布置一个带柱廊的圆形广场, 形成缓冲的、共享空间。建筑师将西欧城市建筑中带喷泉的圆形广场插人到该美术馆中, 又结合日本江户时代传统的数寄屋建筑檐下的外廊, 具体地布置柱廊、局部屋顶, 形成既不是室内也不是室外的空间, 在材料的选择上, 重视人类感情和精神上的细微接触, 从柱到地面直至延伸室外的楼梯均选用坚实的大石块。建筑师称这种手法为“ 异国文化的共生” 。; 坐落于公园之内的该建筑，给公园增添了一丝艺术气息。建筑师依据地形条件，设计了马蹄形的平面构造，而为了保证街景的完整，则要求该建筑要低于其周围的树木，因而美术馆的60％埋在了地下，设计师设计了多处使公园与建筑融为一体的半室外空间。在建筑的中间，设计师巧妙构思，设计了一个圆形带廓式的入口，而展览线路安排也以此为起点，分别向两侧展开，设计了宛如“8”字形的参观线路，使地上与地下连在了一起。 从平面上看，整个建筑犹如一个马蹄形，却又带有现代科技般的线条。中间以一个圆形空间连接着两个相似的蹄型体块。在这个中庭设计中，黑川充分的运用了他“共生”的思想，圆形像原子弹的蘑菇云，同时又像飞碟，运用抽象的符号来寄托黑川对广岛历史的思考。历史的印记深深的烙印其中;浅谈关于黑川纪章的“共生思想”-----我在分析中曾不断的提到“共生”这个字眼，其实对于黑川来说，他的一生中有两个重要思想，一个是早起的“新陈代谢”，上图2中的“舱体大厦”即是他这个时期的代表作。而图1和图3都是70年代后，黑川提出“共生”的观点后，运用的建筑。广岛这个作品只是其中之一，并且广岛现代美术馆强调“自然与建筑的共生”，以及“历史与现代的共生”，他充分表达了自己对“共生”思考，努力去找出一个新的世界秩序。;21世纪的世界新秩序—共生的秩序;黑川好象其它日本建筑师和设计师一样，都有很深的哲学理念，据说他致力于在建筑中体现“无”的思想，用他的话来说，这个“