水滴虽小蕴涛声.docVIP

水滴虽小蕴涛声 　　佛经里有言：“一花一世界，刹那成永恒。”这句话不仅反映了佛教的世界观，也阐明了微观与宏观、瞬间与永恒在某种意义上的同一性。在文艺作品中，这一玄妙的逻辑关系体现得更加清晰。一滴水虽小，但它能映射一个世界的倒影；一首诗虽短，却往往道尽了世间的情感和哲理。所以，在文艺的世界里，宏大的主题并不一定要用宏大叙事才能反映，有时微观叙事更具直指人心、洞悉世界的作用。这一艺术规律近年来也开始被党教片创作者所重视，有很多人开始尝试以微观叙事或单线叙事来反映较大主题。2014年我们拍摄的《温暖同行》也进行了这样的尝试。 　　从单线叙事中另辟蹊径 　　对于党教片制作者来说，虽然接触到的经常是一些比较大的主题，但却未必运用得好宏大叙事。因为，宏大叙事追求全面、深刻，甚至尽善尽美，本身就是一种很难把握的叙事方法。所以有时候，我们不妨换一下思路，扬长避短，大处着眼、小处着手，考虑一下以微观叙事来实现创作目的的可能性。 　　2012年，梧州市委组织部想拍摄一部专题片，来反映梧州市委组织部和梧州各界关怀返乡摩托车大军的事。广西有很多农民工在广东打工，近年来由于春运一票难求，无数农民工在春节期间会驾驶摩托车、电单车回家过年，这是一个全国关注的热点问题。摩托车大军从广州、深圳等地出发，一路经肇庆、梧州进入广西境内，偏远地区的农民工还要向前经贵港、南宁直到河池、百色等地。长途跋涉，餐风饮露，其中辛苦自不用说，有时还会发生各种危险。为了他们的健康和安全，每到春运期间，梧州市委组织部都会联合各部门，并发动社会志愿者，在沿途设立服务站，给远道回来的乡亲送上一丝温暖、一份关怀，这个过程中发生的故事不计其数。故事太多，每一个似乎都不该遗漏；感动太多，每一点似乎都需浓墨重彩。用一部短促的专题片来讲这么大的事件，感觉就像“挟泰山以超北海”，让人力不从心。这个片子我们前后准备了两年，拍摄了大量的素材，也采访了很多人，但却迟迟没有动手去制作，就是不知道该怎么讲述、该讲述什么。 　　直到2014年，我们在采访中发现了我们的主角邹丹。邹丹的身上有一种说不清的特质，她只要看一眼，就知道谁最需要帮助；她只要一出面，就能安抚住农民工的情绪，使人感到安心。我们觉得，这是一种天生的母性。这种母性不需去教，也不需去学，关键在于要拥有一颗饱含同情的心。从创作者的角度去看，这样的一个女性其实不仅仅代表她自身，也能代表一种阳光普照式的集体温暖。所以当时我们就做了决定，与其在故事的海洋中迷途，不如把这场叙事小型化，将集体的温暖用邹丹这样一个人物来具象化地表达出来。就这样，我们确定了创作的主导思路――单线叙事。 　　对事件的深入挖掘 　　专题片一般追求以充分的素材、翔实的资料和客观的角度来强化叙事的说服力，这也一直是党教片制作的主导思维。不过，新时期的传播特点和受众取向已经改变，观众已经不是被填鸭的对象，而是节目的选择者，他们不再愿意观赏和分析情节复杂、素材众多的片子，宁愿选择一个一目了然、发人深思的故事。单线叙事因此有了更广阔的市场。不过，要想把这种叙事方法运用好，首先还是要把故事讲精彩。 　　《温暖同行》的情节主线是邹丹在服务站帮助一个受伤孕妇的事情。为了讲好这个故事，我们付出了很多努力。首先，我们花了大量的时间来跟拍邹丹，因此邹丹抢救孕妇的事件发生时我们就在她的周围，自然记录下了第一手素材。当然，摩托车因躲避面包车而倒下的那一瞬间我们不可能捕捉到，因为谁也不会提前知道这事故在哪一天、什么地点发生。但这并不重要，重要的是接下来的事非常牵动人心。当时我们与电视台兵分两路，一路继续跟拍伤者，一路跟拍肇事者和交警。当伤者被送到服务点的时候邹丹出现了，两个人就此有了交集，造成了“巧合”。因此，我们拍下了邹丹在救助这位孕妇时表现出的耐心、细心。孕妇刚送到服务站时，并没有表现出太大的异常，如果不是邹丹耐心询问、细致检查，可能就发现不了危险，从而就会错失挽救胎儿生命的最佳时机。而这些细节我们的镜头都没有错过，这是一件幸运的事。当然，幸运其实一直属于有准备的人。 　　其次，我们在救助过程中也起到了一定的引导作用。当一个事件出现在面前时，如何纪实拍摄，如何引导主角表现，这是两难。引导太多会影响事件本身的发展，不引导又可能会使事件发展过于平淡。所以，把握好采访引导的度相当关键。我们是采取一种若即若离的镜头提示来达成有限引导的目的。当时，邹丹站在伤者身边不停地安慰，我们也以为没什么大事，就任由邹丹自己主导现场，甚至我们一度觉得可以关机离开了。但是邹丹在询问时逐渐凝重的表情使我们意识到了异常，开始把镜头一一瞄准邹丹所问及的伤者身体上的各个部位。这种客观介入也对邹丹造成了一定影响，使她更加怀疑伤者的真实伤情。最后，邹丹获知伤者是位孕妇，再综合其他一些迹象，得出了伤者腹内胎儿面临险境的结论。