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重温恩格斯对《城市姑娘》批评［文献标识码］ A ［文章编号］ 10084738(2012)02005205 《城市姑娘》是英国作家玛?哈克奈斯创作的中篇小说，恩格斯阅读后于1888年4月初给作者写了回信，这封信就是著名的《致玛?哈克奈斯》。在信中，恩格斯通过批评《城市姑娘》从而阐明了自己的文学主张，涉及现实主义相关概念的审美内涵。时过境迁，重读恩格斯的《致玛?哈克奈斯》，总觉得这封信还不能说是严格意义上的书评，更像一篇现实主义文学宣言。从信中可以看出，恩格斯偏离了审美批评角度，在文艺批评中带有过多的革命功利目的，这种批评方式虽然有利于当时的革命斗争，但它所带来的消极影响也是不可低估的。 一 简而言之，一篇小说的创作只包括两个方面的事情：一是“写什么”，二是“怎么写”。恩格斯对《城市姑娘》的这两个方面都提出了批评，为了便于言说，我们有必要回顾一下《城市姑娘》究竟写了什么。 《城市姑娘》叙述了一个并不新鲜的故事，几乎所有读者都会认为，这个故事的确是老掉牙了。主人公耐丽是伦敦东头夏绿蒂公寓的缝纫临时工，生活在城市的最底层，家里还有哥哥和母亲。耐丽的母亲软弱无能，保护不了她，而哥哥是“伦敦东头最常见的那种二流子”。耐丽的男朋友是看门人乔治，曾经当过海军。一天，耐丽和乔治到激进派的俱乐部听演讲，从此认识了改变自己一生命运的格朗特先生。耐丽对格朗特很有好感，因为他长得十分像乔治，再加上学识渊博，具有绅士风度，所以耐丽很快就移情别恋了。春去秋来，耐丽疏远了乔治，和格朗特先生一起看戏、划船，觉得“格朗特和她理想中的爱人形象简直难以区别了”。后来，耐丽怀孕了，到伦敦西头去找格朗特，这才发现他早已是两个孩子的父亲了。耐丽发现真相后毅然决然地离开了格朗特，同时也被她哥哥打出家门。乔治没有能力帮助她，把她送到了救世军驻地。不久，耐丽的私生子降生了，很快又病死了，在耐丽极度悲伤的时候，乔治回到了他的身边\[1\]593。 恩格斯认为，小说在“写什么”上值得可称赞的是“表现了真正艺术家的勇气”。从恩格斯的信中我们很难看出这是发自肺腑的肯定，只相当于初次见面时说的客套话。恩格斯说：“这种勇气不仅表现在您敢于冒犯傲慢的庸人们而对救世军所作的处理上，这些庸人也许从您的小说里才第一次知道救世军为什么竟对人民群众发生这样大的影响；而且还主要表现在您把无产阶级姑娘被资产阶级男人所勾引这样一个老而又老的故事作为全书的中心时所使用的朴实无华的手法。”\[2\]147在小说中，哈克奈斯对救世军所作的处理符合现实主义文学要求，值得提倡，但不是小说的主要内容；而选择“无产阶级姑娘被资产阶级男人所勾引这样一个老而又老的故事”作为题材并不是恩格斯所期望的，他只欣赏作者所采用的“朴实无华的手法”。也就是说，恩格斯并没有从题材的选择上给予作者肯定性的评价。值得注意的是，恩格斯提到“姑娘”和“男人”时，分别用了“无产阶级”和“资产阶级”来区别两个人物，而不是“穷人”和“富人”的对立，更不是性别上的不同。耐丽是“无产阶级”的耐丽，格朗特是“资产阶级”的格朗特，“无产阶级姑娘”怎么能如此塑造？感情上耐丽被“资产阶级男人”欺骗了，的确情有可原；思想意识上耐丽没有丝毫的革命觉悟，真是理无可恕。李良中：重温恩格斯对《城市姑娘》的批评十堰职业技术学院学报 2012年第2期 第25卷第2期 接下来，恩格斯笔锋一转，毫不客气地指出，小说在“写什么”问题上存在严重缺陷：“您的人物，就他们本身而言，是够典型的；但是环绕着这些人物并促使他们行动的环境，也许就不是那样典型了。”\[2\]147人物可以用伦敦东头的女工为主人公，但人物特征以及活动背景却不能局限于伦敦东头，因为“在文明世界里，任何地方的工人群众都不像伦敦东头的工人群众那样不积极地反抗，那样消极地屈服于命运，那样迟钝”\[2\]148。恩格斯认为，现实主义文学应该写出典型环境，而典型环境必须是反映历史发展方向、体现社会本质规律的环境。“在《城市姑娘》里，工人阶级是以消极群众的形象出现的，他们无力自助，甚至没有试图作出自助的努力。想使这样的工人阶级摆脱其贫困而麻木的处境的一切企图都来自外面，来自上面”\[2\]148。这样的环境怎么能称得上“典型环境”呢？ 文学是审美艺术，只能“按照美的规律来建造”\[3\]162，不写工人阶级的积极面究竟符不符合“美的规律”，这只能仁者见仁、智者见智了。如果我们仅仅把文学作为图解政治的意识形态，千篇一律地要求所谓的“典型环境”，文学也就没有存在的环境了。在“写什么”这个问题上，现实主义文学选择题材的方法不是所有文学创作的不二法门；同时，典型环境并不局限于社会历史环境，可以是心理环境，人文环境，理想环境等。 凡是真正出色的作品，都有一种抗理论分析力，任何自以为深透、精彩的理论在它