从“外史组”到“外国音乐研究室”——为音乐研究所成立60周年而写.pdfVIP

中国音乐学(季刊)2014年第2期 MUSlCOLOGYlNCHINA 口蔡良玉 CAI Liang)ru 从“外史组到“外国音乐研究室 ——为音乐研究所成立60周年而写 of R鹪earchomceof Music”：Forthe From“GmupForeignmstory”to“the Fo咒ign of ofM邺icR鹤er觚h 60m oftheEstablisl蚰enttheI璐titute Annive髑ary 中图分类号：J609．2 文献标识码：A 完没了的政治运动穿插，比如在全国展开的“批判 1968年冬，我随中央音乐学院“文革”前毕业 的最后一届学生到天津南郊葛沽一个部队农场劳动， 无标题音乐”的被批判者和当事人黄晓和老师，当 四年半之后，于1973年3月，与万昭、鲁松龄、张时恰恰就在我们组，而且是我们的副组长；另—方面， 弦一起被分配到音乐研究所(当时叫“文化部文学艺 这项特殊的编写任务也给外史组带来了一些特殊的、 术研究所音乐舞蹈研究室”)工作，直到2000年退休。优越的条件一一可以离开“劳动改造”、“接受再教 今年是所建60周年，我写这篇文章，回想当年往事。 育”、“停课闹革命”的环境进行有关外国音乐的研 我觉得自己非常幸运，因为能够在音乐研究所 究。正因为如此，组里面的人不论“老、中、青”都 这个大家庭里，结识了那么多音乐学界的前辈、兄 把它看作难得的机会，热情、团结地投入了工作。而 长和学友，得到了很好的学习、锻炼的机会，实现 我们这些刚走出校门的年轻人，能够跟来自全国各 了发展自己专业的理想。下面分几个阶段回忆往事 大音乐院校最有经验的教授和学者同在一个组里共 并谈谈我的一些感想。 事，“平起平坐”，直呼“老张”、“小蔡”，更有一种 一、在“外史组” 说不出的幸福感，当然也就更加努力。当时全组都 我们到研究所报到时，所里还没有外国音乐的 特别真诚地、认真地学习马克思主义历史唯物主义， 研究部门。但几个月之后，因为江青指示要求编写中、 希望写出—本不同于过去的、力图用马克思主义历史 西两种音乐史，说是要给毛主席看，音乐舞蹈研究 唯物主义观点阐述西洋音乐历史发展的音乐史。 室便组成两个编写组，并向各地音乐院校借调教师 有关外史组的详情，我已发表过文章，(!)这里 充实力量进行工作。我们9月就被安置到了“西洋音 乐史编写组”(俗称“外史组”)，10月参加了外史组 作者简介：蔡良玉(1940～)，女，中国艺术 的第一次会议，从此，参加了外史组工作的全过程。 研究院音乐研究所研究员。(北京100029) 这确实是非常特殊的经历，说“特殊”，是因为 ①参见蔡良玉、梁茂春《一本“以阶级斗争为纲” 外史组的工作是在“文革”期间特殊政治环境下进 的(西洋音乐简史)——“文革”时期撰写(西洋音乐简史) 行的：—方面不断有从“上面”来的政治压力以及没 回顾》，《中国音乐学》2007年第2期。 ·46·中国音乐学(季刊)2014年第2期 不重复，仅谈几点琐事和心得。 非常平和、坦诚。接着，李德伦作为国务院文化组 外史组的成员来自全国五湖四海。我们的组长 方面的负责人在最后的讲话中说：大家的发言很好， 李俭民为人谦和忠厚，他和副组长汪毓和、黄晓和 黄晓和的检查也可以。他又说：“其实责任不在黄 以及后来的刘诗嵘、黄伯春一道，在复杂的政治情 晓和，主要是我领导的《光明日报》音乐组用的是 况下，尽力为大家创造宽松的气氛。在他们的领导 什么路线，这不是我的官僚主义，而是路线问题。” 下，组内要求：“人人动手，大家出力，共同完成 李德伦就是这样大包大揽，做了检查，承担了责任， 编史任务”；“要求老专家注意正确地做好传、帮、 保护了所有的同志。其实，这只是外史组同志们之 带”；