创新不止、勇攀高峰的陆俨少绘画品格.pdfVIP

口湖北美术学院王朝斌 摘要陆俨少以一颗不老之心终身在追求绘画艺术的道路上创新不止、勇攀高峰，堪称现代画坛锐意进取的典范。他大名在 外，却不计名利隐没山林。他画法成熟，却绝不墨守成规，宁愿失败也要尝试突破自我，充分显示了他超凡的绘画品格， 关键词陆俨少绘画 品格创新 中图分类号G275．1文献标识码A 一、神采奕奕卓然成，远离世俗求雅清 至在他所擅长的山水画之外的人物、走兽等，他也不时加以临摹、揣 陆俨少在少年求学时代就是学校里的风云人物，他神采奕奕， 摩。其目的，就是要为自己的绘画注^新鲜血液和活力。在探索创新 专攻诗文和书画。有一次，陆俨少自己创作的诗作被国文老师批改， 的过程中，他很快认识到，师法大自然是比师法古人更好的途径。 当清末翰林王同愈见到时，感叹地说道：“其实批改过后还不如原作 于是在新中国成立后，在党中央对文化艺术工作的正确指引 来的高明。陆俨少若早生五十年，定能考取功名。”啉由此可见陆俨 下，他充分利用深入人民群众生活的机会，观察、挖掘原来极少注意 少的文采。在20世纪初那个特殊黑暗的年代，陆俨少既无家学渊源 过的人与自然的奇妙造化。他深入皖南山区，与山区百姓同吃同住， 可享，亦无师友熏陶可期，学习绘画的条件是极其不利的。即便如 详细观察了山区日廓、阴雨云腾的自然景象，从而创造出墨块与留 此，陆俨少也决不放弃自己的绘画理想。他深知前人所言“纵使只得 白相结合的新技法。在江西井冈山，陆俨少被高山峻岭中只见树林 只言片语亦可钻研卓然成家”的含义，即使只能借到某绘画作品的 不见巨石的郁郁葱葱景象深深吸引，从而创造出以密林表现山岭连 临摹版复制品，他都爱不释手、精一L,II_缶摹。经过对他人画作一丝不苟 绵起伏的新技法。在风景名胜黄山的云海之中，陆俨少一连数日风 的数年临摹，陆俨少已经可以将他作形神化为己有。在看似枯燥、无 餐露宿，为的就是不放过任何一处云海变幻的时机，从而创造出泼 聊的攻习过程中，他逐渐累积了一项非凡的绘画技能，即可以用自 墨绘山、线条画云的新技法。在四川峨眉山，陆俨少不顾多日连绵细 己的画笔完满重现宋元明清多位画家的绝艺精思，可谓将临摹的本 雨、山路难行，也要深入山中竹林，观察竹子的生长姿态，从而创造 领发挥到了极致。 出一笔成竹、一点成节的新技法。陆俨少不顾周围环境恶劣，锲而不 在20世纪30年代的大上海，画坛好手云集于此，各显其才，由舍地探索各种绘画技法创新的可能性，终于以小成的一招一式成就 于竞争激烈，竞迅速畸形发展成宗派对峙、尔虞我诈的局面。对此， 了大成的自我体系，创造了中国当代绘画的全新画风。 画技出众的陆俨少十分反感。他坚决不愿沉浮于世，决定“宁弃时、 三、蜀江水碧蜀山青．居然彻夜听涛声 不囚名”，绝不与尔虞我诈的同行同流合污。为避免他人干扰，一心 陆俨少的画风一直是与他的书艺相辅相成的。在他的人生箴言 一意勇攀绘画高峰，陆俨少毅然搬离上海故土，举家迁往浙江武康， 中，有一句“三分绘画，三分写字，四分读书”的名言，可见他对绘画 于上柏山中筑室、种植、读书、作画，过起了与世无争的淡?白生活。上 与书艺的同等重视。从书艺中，他多方汲取、自我修炼，对于绘画线 柏山风景如画、幽静清然，远离市侩应酬、同行争斗的陆俨少在这里 条笔墨的精进大有裨益。1979年的一天，陆俨少偶得一次机会，得 时刻都可以专心作画、用心读书。这一时期，他在前期临摹宋元明清 以目睹唐寅一幅山水画的真容。他仔细端详了数十分钟，然后十分 多位画家风格的基础上，经过刻苦钻研、融会贯通，终于形成了自己 认真地对旁人说道：“唐寅的这幅画，我想我都能临摹得像，唯独有 雅逸清婉、绝欲高标的复古绘画风格。他的这一风格延续多年，既得 一处我很难做到，就是那船上的一笔桅杆。”刚对线条笔墨和笔性 到了前辈大师们的肯定，又得到了社会的认可。尽管中年时的陆俨 神韵如此重视，中国现代画坛恐怕还难有出陆俨少之右者。也正是 少有意突破自己已经成熟的画风，但时至今日，中国画坛仍有不少 对线条、对笔墨细节的注重，才使陆俨少的绘画境界更加升华。 对陆俨少早期画风的痴迷者和追随者。 1946年，陆俨少做出了一项惊人之举，他搭乘最原始、也是十