刍议中国画与陶瓷绘画艺术神韵的融合.pdfVIP

刍议中国画与陶瓷绘画艺术神韵的融合 地 高 文 人 / 李芳 C u l 【摘要】陶瓷艺术品是我国社会文化与社会经济的有机融合，绝大多数的陶瓷艺术往往都是思想与感情的有效结合，很多作品 t u r a 在创造之初就被赋予了情感因素与人文因素，作品本身往往较为普通，但是必须具备一定的启示性与寓意性。尽管中国画艺术和陶 l H 瓷绘画的表现有完全不相同的发展轨迹和表现载体，不过其在发展过程中又起到了相互促进与相互影响的效果。中国画与陶瓷绘画 i g h 的艺术声韵实际上就是二者在技法方面的借鉴，同时从审美精神以及内在气韵上有相通。 l a n 【关键词】中国画；陶瓷绘画；艺术神韵；艺术共性；融合 d s 【作者简介】李芳，西安文理学院，陕西西安。 绘画是一门科学，同时也是一门艺术。中国画和陶瓷绘画 汉在创作时，往往都会通过借鉴自然景物而将自身宁静的情感 尽管本质上都是绘画，都是艺术表达的一种形式，不过其性质 融入其中，其代表作品有《清趣图》，其画风主要体现在，画 有所不同，在相互借鉴、相辅相成以及相互渗透的基础上，就 面上一大片的荷叶，而一枝没有开的荷花干上嬉戏着一支翠鸟， 风格而言，不但能够有效吸收中国画点线面特点，同时也能够 这样就能够直接或者间接的给观众创造一种宁静与祥和的氛围， 融入中国画技法，绘画不单纯是绘画，而在讲究气韵以及笔法 让观众遐想连篇，不但将自然与情感有效融合，通过也能够展 的同时，还追求笔势、线条流畅性等。在我国的陶瓷绘画中不 现出国画的精神与魅力。 管是青花亦或是粉彩，绝大多数都使用中国画手法实施表达， 2.中国画与陶瓷绘画表现气韵的共通性 不管就形态亦或是内涵而言，国画的技法与风格可以充分表现 我国南北朝时期的谢赫曾经提出了有名的六法论，而六法 出一种神韵。而陶瓷艺术家则能够利用国粹艺术来丰富自身创 论的重是首法就是气韵生动。我国文人对此的解释实际上就是 造，通过利用创造出来的独特陶瓷艺术语汇，开辟出陶瓷装饰 气韵在中国画具备极强的位置。在气和韵之间，气对中国画以 的全新境界。 及陶瓷绘画的创造显得极其重要，所谓以气为主，凡无物不生 1.中国画和陶瓷绘画的精神意境表现 都能够凸显气在中国画以及陶瓷绘画中极其特殊的地位，气在 我国是一个历史文明悠久的国家，在几千年以前的时期时 中国画艺术结构中所涵盖的色气、笔气以及墨气都是其他东西 代，先民们就可以通过陶瓷绘制人形图案以及动植物的纹样， 所无法替代的。汉唐到北宋时期艺术品往往都非常重视气势， 这种艺术表达形式不但能够朴素而又真实的反映当时人类对生 郭煕的《案石平远图》以及荆浩的《雪溪图》都通过生活的形 活甚至是自然的情感和认识，同时在新石器时代，陶瓷也是当 象表达与动感的线面神韵实施创作与表达。南宋之后，以静气 时人们最为古老的绘画艺术创作表达载体，在某种程度上说为 以及逸气来凸显宁静的文人画成了当时的主流。在中国画与陶 陶瓷艺术和绘画艺术最好的有机结合，所以，实际上陶瓷装饰 瓷绘画中，韵实际上就是精神之韵，同时也是超出了艺术表现 在历史源头对绘画艺术史有一定的拉动作用。 符号中潜在的各种之韵。我国五代画家荆洁曾经在笔法记中就 艺术的是生活与文化的表现形式，陶瓷绘画艺术和中国画 说过：气者，则心随笔运。韵者则隐亦立形。