18世纪末19世纪初吹奏乐器在欧洲音乐中的运用.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2015年第4期 of THENEWVOICEOFYUE—FU(TheAcademicPeriodicalof Music) ShenyangConservatory 1 9世纪初吹奏乐器 8世纪末1 在欧洲音乐中的运用 董德君n1 18一19世纪之交的重要历史‘jf件的标志，是法兰西于1789更多地是参与节庆迎宾曲等。而且法国军乐队也无较大的发 年举行的资产阶级大革命。列宁曾说：“19世纪全人类文明的 展。可以说，直到革命前夜，法国军乐处境十分堪怜。据1764 发展皆源于法兰西大革命。”法兰西大革命其求解放的自由意 年资料，各近卫团只有16名乐手：双簧管、单簧管、大管、号 识对于音乐文化发展的强大作用，是有目共睹的。其伟大之 角、短笛与小鼓。其中大部分人是外籍，技艺不高者。卢棱写 处还在于，产生于革命浪潮中的作品的意义，饱含了对群众集 道：“全法国王宫乐队竞无一名小号手不跑调，而且全欧洲军 会游行、节庆、报捷或葬礼进行曲的反响。从音乐艺术中，革 乐队无一音律准确的乐器，实在出人意料。” 命予见了前所未有的巨大的社会力量。国民议会议员，吉伦 而民间吹奏乐在此期间却相当活跃。但是大量娱乐曲、 特党党员德努在谈到音乐时，曾指出：“务实向我们证明，这门 小夜曲、嬉游曲、狩猎咏叹调，及其他轻松娱乐性乐曲、激发人 为争取自由的艺术，胜过一切征服意识，它唤醒人们的想像 们愉悦或为当时人所喜爱的作品，虽价值不菲，却难列入当时 力，是以点燃起人们的热情，同时用团结一致抓住人心，可以 严肃交响乐与室内器乐作品之林。 说是能够把无数的意念统一起来……”对于音乐艺术如此前 真正的变革，该是法国大革命时期的作品。他们的作品 瞻，定然会孕育出不同于音乐文化史上的艺术风格。那些类 赋予吹奏乐器以高度的爱国主义内涵，使吹奏乐器更加接近 似于清唱剧的语言，饱含强声的号角式雄浑韵律、斩钉截铁似 严肃的交响艺术，使吹奏乐器增添了前所未有的饱满的表情 的进行曲节奏，清晰表现的力度对比，简化的和声语言，已成 手段与感情色彩。给听众留下了不可磨灭的印象：“群众的吼 为表达“革命的巴黎之声”的起义群众烈火般激情、力量和意 声同乐手们的高奏声。”一位当时革命节庆的见证人写道： 志的歌曲、赞歌、进行曲、大合唱，一齐伴随着轰天炮声与人们 “……从不远处传来，听起来像是和谐的祥云脱颖于多种相加 的欢呼响彻云霄。 的声响……这是一种强音，时而柔和时而凄厉；号声嘹亮，高 为适应这一宏伟壮观的场景，还需要有前无古人的强大 昂而强大的钢铁纵队的号声!我从未感受到过如此强烈的音 的伴奏：大型合唱队、强大的乐队、高音乐器——首先是舌簧 乐震鼹力。这音乐压迫我的胸臆，扣紧我的心怀，感动的潸然 吹奏乐器与打击乐器，在这种场面，它们优于弦乐器将是毋庸 泪下。叫 置疑的。由法国大革命而诞生的吹奏乐器的崭新的前景催动 这一形式也自然唤醒了革命时期器乐乐队的改变。新法 了音乐演奏事业，从而也指明了吹奏乐器今后应用与发展的 兰西第一支国家音乐团，是巴黎民族自卫军吹奏乐团，创建人 途径。为使对这一尊实更加深切了解，有必要重温过去的史实。 是来自民间的民警大尉伯纳尔·萨烈特(1765——1858年)。 虽然说，吹奏乐器在欧洲音乐生活中并不鲜见，但直至法 而实际的指挥与主要音乐领导人为著名作曲家弗朗劳阿·约 国大革命前吹奏乐队还是少得可怜。 塞夫·高谢克(1734——1829年)。萨烈特由于予见了音乐艺 在17世纪末至18世纪初，吹奏音乐仅有双条线索可寻：术在伟大革新时期的作用，他把这些音乐家