“诗画交融”的时代背景对北宋绘画发展的影响.pdfVIP

“诗画交融的时代背景 对北宋绘画发展的影响 ◆吴嫒 公元960年，宋太祖赵匡胤平复了战乱纷扰的 呈现在画面上，以此来期望在技法上达到“所画无 五代十国，统一了中国，建立大宋王朝，实行崇文政 不精绝，落笔运思即成，不假于绳尺，曲直方圆皆中 策。三百年来，宋王朝大力推行儒家思想，在这样的 法度”的熟练程度。而这一时期的山水画作品作为 思想风潮的影响下，宋代在绘画领域给我们留下了 北宋初期的绘画主流，主要表现对象为：北方气势 许多非常宝贵的艺术作品和对后世影响深远的绘 雄壮、恢宏的自然山水。 画理论。北宋初期，没有建立自己的画院制度，而继 与此同时，在画院以外，另一种与其在绘画形式 续使用五代和南唐时期的画院制度，设立了翰林图 上有所区别的画派也在迅速发展，这就是“文人画 画院，邀请因为战乱而散布在不同地区的绘画名家 派”。“文人画派”这种形式的出现，是针对当时蓬勃 加入翰林图画院。例如高文进父子、黄荃父子、崔 兴盛的院体画而提出的，这一绘画流派的出现，对 白、郭熙、王希孟、董源、徐崇嗣、周文矩、张择端等 以后的绘画及其绘画理论都产生深远影响。宋代文 人，这些画家都响应了朝廷的号召纷纷来到了京城 人士大夫在“崇文抑武、党争频繁”的社会大风潮影 加入画院。还有一些地区的知名画家都慕名而来加 响之下，自然而然的把“琴棋书画”视为“独善其身” 入翰林图画院以谋求更好的发展，以至于当时宋代 的重要方式，在官场上得不到长期的肯定和稳定的 的画院成为全国实力最为雄厚的发展院体绘画的 发展就只能“独善其身”转而向其它领域谋求发展， 中心，规模庞大，体制完备。 以此来分散精力，宽慰自己，抒发自己的情感。他们 北宋初期的院体画大多是由统治者规定绘画 强调在自己的绘画作品中应该能够体现出画家本 的样式，主宰画院的绘画风格。当时黄荃父子的花 人的人品、学问和才情等等要素。这些文人画家所 鸟画作品以其富丽堂皇、艳丽珍奇、精巧细腻的风 选择的绘画题材多为花鸟和山水画。其中以梅、兰、 格迎合皇家富贵、辉煌的审美观，受到了广泛的追 竹、菊，山、水、树、石等客观对象为主，追求表现画家 捧，并获得重用。宋太宗命黄居窠来品鉴历代名画， 的主观情趣。以这些自然物象来比喻自己坚忍不 并以“黄家样式”为审美标准来考核和选用画院人 拔、能屈能伸的崇高品格，以作画中的笔情墨趣来 才，即“较艺者，视黄氏体制为优劣取”。在这种情况 表达自己的心境，强调自己的主观感受．不赞成院体 下北宋初期院体绘画形成了，真实再现客观对象的 画家所推行的写实风格。不拘泥于形似。提倡一种淡 写实风格。此时，较为知名的花鸟画家还有赵昌、崔 墨轻岚、平淡清新、笔墨萧疏的艺术风格。在表现形 白等人。他们都在作画过程中认真观察客观对象的 式上多采用“逸笔草草”、“不求形似”、“水墨淋漓” 结构和生长规律，把客观对象最为生动真实的一面 的手法，以求得作品不同于“写实主义”的天然意境， ．赢天囝曩艺术经纬 其笔墨艺术通过“干湿浓淡”所呈现出一种自身的 大力推行“崇文”政策，重新确立了儒家思想的主导 感人力量。两宋时期在自身崇文抑武，推崇儒道的 地位。赵匡胤非常重视用儒家思想的道德规范来引 历史文化背景下，绘画呈现出这个时代的审美特征