quot;前海派quot;早期绘画研究.pdfVIP

“前海派”早期绘画研究 顾伟玺(上海大学艺术研究院，上海200444) [摘 要】“海派”是中国I9世纪至20世纪初，社会政治历史变迁，及在思想文化嬗变的过程中产生的流派，代表了上海文化 84 g3 主张和思想状态，I 0年后至I 0年的海派绘画．应该作为“前海派”绘画时期。“前海派”早期，呈现甜弱柔靡的画风．在 南京艺术学院学报loI节艺r 其后绘画风格趋向严谨静穆，由社会情境和艺术本体因素促成了绘画偕俗性。 0F [关键词】“前海派”，绘画，师承；风格 [中图分类号】J203 [文献标识码]A [文章编号]1008-9675(2009)06--0086--07 “海派”是中国l9世纪至 常引起争议的话题，但随着所谓“京海之争”在文 20世纪初，社会政治历史变 学、戏剧界的争论，也随着对上海近代绘画研究的 迁及在思想文化嬗变的过程 更加深入和系统化，“海派”或“海上画派”作为画 NANJING》卫Ts一历TlTUTE 中产生的，是代表上海文化 派的概念已经约定俗成。丁羲元在《论海上画派》 主张和思想状态的一个概 一文中则明确将其划分为三个时期：“其一自l9世纪 念，这个概念，是相对于北 50年代至60年代，即开埠至太平天国时期；其二自 京的所谓“京派”，并在“京 19世纪60年代末至19世纪末年，即同光之交太平天 海论争”的过程中，得以确 国以后，至中日甲午战争以后；其三自20世纪初至 立和形成的。 30年代，即清末至民初。” “京海论争”发生在戏 特别是1930年后，上海再次崛起的刘海粟、张大 剧、文学诸多方面，而不专 千、吴湖帆、贺天健、唐云、朱屺瞻等，实际上是继 在美术。苏汶在(《文人在上 赵之谦、任伯年、吴昌硕之后继起的又一批海派大 海》中说：“海派’这两个字 家。郎绍君先生在《“海派后”的几个问题》一文中 大概最流行干评剧界t评剧 认为，这批画家应该归于“海派后”，“而主要在新中 界中的海派与正统派之间纠 国时期成长并形成的一辈(如程十发、刘旦宅、方增 纷与是非曲直，我因为没有 先以及更晚的画家)就不宜算在内了，与‘海派后’ 明确的研究，不敢轻议，不过 有了很大的距离”。【41应该作为“新海派”了。王伯敏、 一美术与设计版FI鬲≯卫Ts芦吊价一呈一N8∞＼8 近来北方的戏在渐渐讲究起 丁羲元和郎绍君先生关于“海上画派”时段的划分， 布景和做工来了，却是一件 是海派绘画研究中，比较一致的时间划分方法。首 事实；虽然这样，“海派戏”却 先是l840年至1930年以赵之谦、任伯年、吴昌硕为 始终是一个恶意的名词。”【I】 主线的“前海派”绘画时期。其二是20世纪30年代 在文学方面，“海派”也因与 已形成风格的刘海粟、张大千、吴湖帆等为代表的 “京派”的论争，而引人注目。 “后海派”绘画时期。第三期则是“主要在新中国成 l934年，京派文人沈从文发 长”如程十发、刘旦宅等代表的“新海派”绘画。 图1真然竹石 表《论I-“海派”》一文，对海仪、、匕