quot;大传统quot;与quot;小传统quot;——对宋代绘画的另一种解读.pdfVIP

【艺术评论】 “大传统’’ 与 “小传统’’ ——对宋代绘画的另一种解读 黎晟 王伯敏先生在《中国绘画 画，居于下层，在历代画论与画 史》中指出，“画家在唐代还未有 史之中，或籍籍无名，或言之寥 严格区别。到了宋代，区别就明 寥，本文称之为“下层人的绘 显了。一是身份上的区别，分‘画 画”。 士’与‘画工’：二是画风区别， 分‘士人画’与‘工匠画’。”IU所 一，“大传统”与“小传统” 谓“画士”指的是士大夫画家、画 “上层人的绘画”与“下层人 院里的士流或贵族中的能画者， 的绘画”的构想源于与西方“新 如李成、米芾．赵佶、马远等。“画 文化史”中“上层人的历史” 工”指的是咀绘画为生的民间职 from above)与“下 (history 业画家，如世代为画工的王端、 sto from 层人的历史”(hi ry 马贲，画风俗题材的刘宗道、李 below)。“新文化史”认为“历 东等，长于道释题材的金大受、 史是微观的‘人’的历史而不是 林庭琏、周季常、陆信忠等。值 ‘社会’或‘精英’的历史，关心 得注意的是，宋代画史作品中， 历史学家如何从传统上关注特定 画士普遍大受褒奖，而绝大多数 政治权力人物的思想和行动的政 画工则饱受贬斥。换言之，画家 治史，转而关心那些不具赫赫事 的社会身份成为影响厘定作品高 功之人的态度与信仰，亦即是 下的重要考量因素。鉴于社会身 ‘民众史’的一种形式。”口1它强调 份的≠0定在宋代画史中所占的重 平民历史和平民文化(plebeian 要地位．本文借用西方“新文化 culture)在建构人类文明中的重 Cultural 史”lN