从宋朝建设细谈清明上河图.docxVIP

从宋代建筑中细谈《清明上河图》U201310974朱秋萌U201310991邓晓语【摘要】宋朝的建筑是中国建筑史上的瑰宝，其流传的著作对后世建筑产生了深远的影响。书中对于宋代建筑的分析，让人能深刻的体会到当时建筑的特色。除去书本著作外，画作的影响，特别是《清明上河图》其长篇的画卷对于宋朝都城汴梁进行了极其细致的描绘，让人仿佛在大都行走，感受着宋代建筑带来的美妙。【关键词】宋代；建筑；清明上河图；【正文】宋代建筑，泛指在960年至1279年的宋朝时期，于北宋及南宋境内的建筑。宋朝在经济、手工业和科学技术多方面发展，使得宋代的建筑师、木匠、技工、工程师、斗栱体系、建筑构造与造型技术达到了很高的水平，现存有当时的著作《木经》、《营造法式》等，对后世的中国建筑工程有深远影响。再者，宋朝的建筑方式也日渐趋向于系统化与模块化，建筑物慢慢出现了自由多变的组合，并且绽放出成熟的风格并且拥有更专业的外型。为了增强室内的空间与采光度，采用了减柱法和移柱法，梁柱上硕大雄厚的斗拱铺作层数增多，更出现了不规整形的梁柱铺排形式，跳出了唐朝梁柱铺排的工整模式。《营造法式》在书中，我们可以了解到宋代时建筑多采用斗拱、榫接、横轴斗拱、悬臂等技法。在宋朝的殿堂建筑上，其结构大都以横向铺排垂直的屋架为主。每个屋架均由纵柱、横梁椽襻以卯榫方式组合而成，柱顶铺作斗拱。厅堂结构，由于规模比较小，不需铺作，故称为柱梁作。全书将当时的官式建筑分为三类[1]。第一类：殿阁，包括殿宇、楼阁、殿阁挟屋、殿门、城门楼台、亭榭等。这类建筑是宫廷、官府、庙宇中最隆重的房屋，要求气魄宏伟，富丽堂皇。第二类：厅堂。包括堂、厅、门楼等，等级低于殿阁，但仍是重要建筑物。第三类：余屋。即上述二类之外的次要房屋，包括殿阁和官府的廊屋、常行散屋、营房等。其中廊屋为与主屋相配，质量标准随主屋而可有高低。其余几种，规格较低，做法相应从简。在构造上，殿阁的木架做法和厅堂不同，殿内常用平棋和藻井把房屋的结构和内部空间分为上下两部分：平棋以下要求宏丽壮观，柱列整齐，柱高一律，内柱及内额上置内槽斗拱以乘天花，殿内专修华美；平棋以上因被遮蔽，无需讲究美观，但求坚牢即可，所以采用“草架”做法，抟、袱不必细致加工，枋木矮柱可以随意支撑，以求梁架稳固。至若厅堂，一般不用平棋藻井，内柱皆随屋顶举势升高，主外侧短梁（乳袱、三椽袱等）插入内柱柱身，使木架的整体性得到加强，斗拱较简单，通常只用斗口跳、四铺作，但也用至五铺作、六铺作者。为了美化室内露明梁架，梁、柱、抟、枋等交接处用拱、斗、驼峰等作装饰。关，余屋，书中并无专论，仅从零星叙述中推测有两种情况：殿阁的廊屋，为了配合主殿，规格较高，可置鸱尾，用斗拱；一般余屋如官府廊屋，常行散屋、仓库营房等，则用柱梁作、单斗只替和把头绞项作等做法。 《营造法式》大木作殿堂立面处理示意图书中，柱、梁、斗拱等构件，在规定它们在结构上所需要的大小和构造方法的同时，也规定了它们的艺术加工方法。这种加工往往采用准确的几何方法而取得。例如梁、柱、斗拱、椽头等构件的轮廓和曲线，就是用卷杀的方法进行制作的。充分利用结构构件，加以适当的艺术加工，从而发挥其装饰效果。装饰与建筑的有机结合是宋代建筑装饰的一大特点，也是中国古代木构架建筑的特征之一，它在《营造法式》中充分地反映了出来。 四铺作斗拱 悬鱼和惹草 彩画宋代的城市形成了临街设店、按行成街的布局，城市消防、交通运输、商店、桥梁等建筑都有了新发展。这些现象在《清明上河图》、《秉烛夜游》、《金明池夺标图》中均有所显现。《清明上河图》 《秉烛夜游》 《金明池夺标图》那时，北宋的都城汴梁呈现出的是一座极具商业气息的城市面貌。其中，瓦市，又名瓦舍、瓦肆、瓦子，是宋朝商品贸易的市集。吴自牧在《梦梁录》解释：“瓦舍，谓其‘来时瓦合，去时瓦解’之义，易聚易散也。”这一时期，中国各地也已不再兴建规模巨大的建筑了，只在建筑组合方面加强了进深方向的空间层次，以衬托主体建筑，并大力发展建筑装修与色彩。宋朝建筑物的类型多样，其中杰出的建筑大都是宗教建筑、桥梁、园林、皇陵与宫殿。六和塔（石塔） 华林寺大殿（宗教建筑） 安济桥（桥梁） 这些建筑除去现今留存下来的建筑外，不少都保存于画作之中，如王希孟的《千里江山图》，则以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。当然其中对于宋代园林的描绘则表现出了一字形、折带形、丁字形、十字形、工字形等布