歌剧《党的女儿》之唱段《血里火里又还魂》演唱探.pdfVIP

歌剧 《党的女儿》之唱段 《血里火里又还魂》 演唱探析 圃 郑 杰 摘 要 ：演唱者欲较好地完成歌剧 《党的女儿》唱段 《血里火里又还魂》的演唱 ，除对作品的题材需要 整体把握外 ，还要对剧中人物、故事情节、作品的音乐特点等有深入的了解 。在此基础上 ，演 员根据扮演角色 的需要 ，在声音 、咬字吐字和情感处理等方面需要有清晰的诠释和准确 的 把握 ，从而才能准确地表达词 曲作者的创作意图。 关键词 ：《血里火里又还魂》 角色 声音 lit感 歌剧 《党的女儿》在题材的选择上有十分明确的指向。全剧 田玉梅在这一唱段中是一个从刑场上死里逃生的形象，刚 是革命历史题材 ，作曲家以革命的现实主义和浪漫主义相结合 刚醒来，思绪昏沉。该咏叹调的一个重要特征是富有戏剧性的节 的创作风格和写实手法进行创作，为广大人民群众所喜闻乐见。 奏变化 ，给演员提供了充分发挥其高超演唱技能的机会。这一唱 该剧在音乐结构和写作手法上基本采用中国传统戏曲中的 段行腔多变、节奏变化复杂、音域宽广、慷慨激昂而又低沉婉转， 板腔体模式，为进一步推动中国歌剧的创作起到了良好的推动 所以演唱起来有一定难度，对歌唱者的演唱技巧有较高的要求。 作用。全剧 “以民族音乐为基础，以西方歌剧为形式，融入了社会 二、声音处理 的时代性，因此它既不同于民族戏曲，也有别于西洋歌剧。全剧 该曲的音色要求低沉婉转而又慷慨激昂，音色要细腻而又 的音乐创作在力求突出民族特点与风格的原则下，根据剧情与 赋予变化和对比，这样才能很好地抒发田玉梅的内心世界。全曲 表达人物情感的需要，广泛采用地方民歌曲调 、说唱音乐的素 中田玉梅的声音变化是一个渐变的过程，她从血泊中醒来由昏 材，将歌谣体与板腔体的唱段有机地、自然地融合在一起，同时 昏沉沉到渐渐清醒，这里的声音是低沉的。待她慢慢苏醒，清楚 也汲取了戏曲的写意手法”①，线条纯正，旋律调性明确，富有歌 之前发生的事情以后，她的声音悲凉中又充满愤怒，到了全曲的 唱性 ，充满了浓郁的民族风味，从而突出了 党《》剧独特的艺术魅 结束处，声音应高亢、坚定而有力度 ，为后面剧情的发展作出铺 力。 垫。 歌剧 《党的女儿》中女主人公 田玉梅的音乐总体上充满了强 1．音色与力度 烈的爱恨情仇 ，主要唱段的旋律抒情性强 ，具有很强的民族性 ， 全曲采用明朗的C大调，开始的音乐，力度是mp，见谱 而且音域跨度大，所以田玉梅的角色需要在声音上高亢嘹亮的 例 1②： 女高音担任 ，演唱者音域要宽广，声音要坚实 、刚健而又不失圆 润。由于唱段中融人了板腔体，所以演唱者在演唱之前不仅要深 入理解各唱段的音乐语言，还要了解我国戏曲中板腔体音乐的 ——=_—、 ＼ _ 特点，对板腔体唱段的板式变化 、内在节奏和旋法特征等要有较 为全面的把握。此外，在演唱中要积极吸收戏曲唱法中 “字清、腔 地， 是 爹7 ． 是鼻?J ． 纯 、板正”的优点 ，并且要特别注意其委婉 、连绵不断的风格特 此处的声音在音色上要低沉，并在力度上由弱到稍强，以表 征，才能收到 良好的演唱效果。 现从血泊中醒来的玉梅悲凉、无助的形象。接下去的 “玉梅我血 一 、 角色定位 里火里怎么又还魂?”是该段的高潮，在力度上由强到弱，要处理 《血里火里