从读《拉奥孔》看汉大赋中的自然描写.pdfVIP

大众文艺 ·文艺评论· 从读《拉奥孔》看汉大赋中的自然描写 张璇 (南阳医学高等专科学校473000) 摘要：提起汉大赋，多数人会敬而远之．汉大赋虽然成为一代 (《诗经·邶风·筒兮》)、“南山有台，北山有莱”(《诗 文学的代表，却不能像其它历代文学那样受人喜欢。为什么汉大赋会 经·小雅·南山有台》)这样的描写最类似于汉大赋中“其 受到如此冷遇呢?为什么汉大赋中描写到的山川、河流、花草、鸟鱼 南……”“其北……”“东则有……”这些按照方位介绍式的描 等自然环境没有像后世作品中自然景象描写那样给读者留下美的享 写了。但仅仅是形式相似罢了， 《诗经》中的这些自然景物描写 受。本文从拜读莱辛的《拉奥孔》来阐释其中的缘由，以期能有一些 并不是作为主体来写的，没有哪一篇诗专门写景，它们往往只是 浅显之见。 抒情写事的起兴和衬托，有些跟下文的情和事相似或相关，像开 关键词：《拉奥孔》；汉大赋；自然描写 场白的引子一样，并没有任何内容上的意义。在《楚辞》中， 《离骚》仅有一些作为人格情操象征的香草恶鸟等意象， 《九 熟悉中国古代文学的人提起汉大赋，多数人会哎吁一声， 章》和《九歌》中有个别精彩的景物描写的句子，如“袅袅兮秋 敬而远之的态度让汉大赋尴尬地黯然神伤。在文学家族中，汉赋 风，洞庭波兮木叶下”(《湘夫人》)、“悲秋风之动容兮，何 虽然与唐诗、宋词、元曲、明清小说一样成为一代文学的代表， 回极之浮浮”(《抽思》)。无论是草木凋零还是鸟虫哀鸣，它 但是却不能像其它历代文学那样受人喜欢。为什么汉赋会受到如 们都是被用以衬托诗人的感情的，是描写过程中的一种手段，是 此冷遇呢?洋洋洒洒的宏篇规模，选词用字的生僻艰涩，内容方 感情载体不是艺术表现的目的，作者仅是把自然拉过来借用一 面铺写宫苑、游猎、京都、山川等展示汉代大一统的繁盛景象表 下，并不是静观默照地审视自然然后描写自然。因此，在这些作 征的事物，外在形式庞大、内容驳杂无感情，这对于习惯于以抒 品中自然景物或起兴或寓意，是以传情言志的附庸身份出现的。 情见长的中国文学传统的广大读者来说不啻是一个挑战。所以汉 汉大赋从根本上改变了这种状况，“将诗骚的重在内心情 大赋中描写到的山川、河流、花草、鸟鱼等自然环境也让人觉不 志的感发，变为对外部世界的赞美，将关注社会以求‘善’，变 到美，只是觉得丰富多姿、繁荣辽阔，昌茂繁盛气，却没有像后 为关注自然以求‘美’，亦即将以人为中心和本位的审美观，转 世作品中自然景象描写那样给读者留下美的享受——自然本身之 变为主体向客体辐射，表现出对客体美的追求。”汉赋作家将文 美。本文从拜读莱辛的《拉奥孔》来阐释其中的缘由，以期能有 学关注点从社会生活转向客观的自然世界，客观自然不再是默默 一些浅显之见。 无闻的奉献者，借助于汉赋作家的手笔以独立的姿态彰显示人， 一、汉大赋自然描写突出特点 它们就是它们本身，是被欣赏的主体。汉大赋以铺写帝王贵族的 最能代表汉赋特点的汉大赋， “遂客主以首引，极声貌以 宫苑、游猎、京都为主要内容，大至江海湖泊、山林沼泽，小至 穷文”。根据它极声貌的描写特征，陆机在《文赋》中对文体特 鸟兽虫鱼、草木花卉，都成为描写的对象，并极尽想象和铺张之 点进行概括：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”。赋的艺术功能 能事，努力展现人们生活环境中各种事物的具体形态，力求以绚 主要在体物上，虽然也有讽谏，但是“劝一讽百”的讽谏游离于 烂的文辞，匀称而整齐的组合，以显现其宏大的气魄和扬厉的风 前面宏阔庞大的铺写内容，三言两语地附会其中遭人诟病。大赋 格。司马相如的《天子游猎赋》作为散体大赋的成熟之作和后世 在后世接受过程中，受到高度称赞或者说是能够成为一代之文学 大赋的楷模，最为典型地代表了汉大赋对自然景观描写的特点。 的代表则是因为它的体物铺写特色。“在整个中国古代文学发展 《上林赋》中对上林苑的描述细致全面，河流“出乎椒丘之阙， 中，汉大赋是唯一的以‘体物’为主要艺术使命和基本美学特征 行乎洲淤之浦，经乎桂林之中，过乎泱漭之野。汩乎混流，顺阿 并加以充分发展的文体。