词之言长.PPT

詞選及習作第三講唐宋詞序論 唐宋詞：序論 唐宋詞：我國古典詩苑中的秀花奇葩 一、唐宋詞的整體觀 1.狹深文體和心緒文學 2.憂患意識和感傷色彩 3.南方文學和柔美風格 二、唐宋詞的發展軌跡 1.唐宋詞史的階段性 2.從「少」到「老」的演進過程 3.從「春」到「冬」的發展軌跡 楊海明，《唐宋詞史》 一、唐宋詞的整體觀：1.狹深文體和心緒文學 王國維：「詞之為體，要眇（《 楚辭湘君》：美要 眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。）宜修，能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長。」（《人間詞話》刪稿） 「不能盡言詩之所能言」，是指「詩境」之「闊」和「詞境」之「狹」；「能言詩之所不能言」指相對「詩境」顯得「長」和「深」。 「詞」比起「詩」來，似乎是一種抒情程度更「純粹」、更「狹深」、更細膩的文體。 一、唐宋詞的整體觀：1.狹深文體和心緒文學 詞所最樂於抒寫、也是最擅長描摩的，是一種近似於漣漪狀態的「心緒」和「心曲」。 從「詞」的抒情性抒發，不難理解整部唐宋詞史的重大缺陷是：題材狹窄。 「詞」努力向著抒情的「深度」開掘，就能在更為細膩和窈深的意境中而使其藝術魅力更豐厚。 陳廷焯：「後人之感，感於文不若感於詩，感於詩不若感於詞。」（《 白雨齋詞話自序》 ） 一、唐宋詞的整體觀：1.狹深文體和心緒文學詩之境闊、詩之言長 詩之境闊 李白，〈關山月〉：明月出天山，蒼茫雲海間 杜甫，〈登高〉 ；無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來 李白，〈上李邕〉：大鵬一日同風起，摶搖直上九萬里。 王昌齡，〈出塞〉：秦時明月漢時關，萬里長征人未還 詩之言長 杜牧，〈金谷園〉：繁華事散逐香塵，流水無情草自春。日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。 李商隱，〈暮秋獨遊曲江〉 ：荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。深知身在情長在，悵望江頭江水聲。 白居易，〈長恨歌〉：臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知 一、唐宋詞的整體觀：1.狹深文體和心緒文學詞之言長、詞之境闊 詞之言長 李清照，〈聲聲慢〉：尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。 秦觀，〈踏莎行〉：霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。 周邦彥，〈玉樓春〉：桃溪不作從容住。秋藕絕來無續處。當時相候赤欄橋，今日獨尋黃葉路。 煙中列岫青無數。雁背夕陽紅欲暮。人如風後入江雲，情似雨餘黏地絮。 詞之境闊 李白，〈憶秦娥〉：樂遊原上清秋節，咸陽古道音塵絕，音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。 范仲淹，〈漁家傲〉：塞下秋來風景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂裡。長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白髮征夫淚。 辛棄疾，〈永遇樂〉：千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。‥‥想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。 一、唐宋詞的整體觀：2.憂患意識和感傷色彩 清代況周頤：人靜簾垂，燈昏香直，窗外芙蓉殘葉颯颯作秋聲，與砌蟲相和答‥‥斯時若有無端哀怨棖觸萬不得已，即而察之，一切境象全失，唯有小窗虛幌、筆床硯匣，一一在吾目前。此詞境也。 吾聽風雨，吾覽江山，常覺風雨江山外有萬不得已者在。此萬不得已者，即詞心也。（《 蕙風詞話》卷一 ） 一、唐宋詞的整體觀：2.憂患意識和感傷色彩 一、悲劇性： 1.唐宋詞所寫題材，不外是傷春悲秋、離愁別緒、國仇家恨、世路艱難、英雄老去、報國無門、韶華難駐、盛時不再。 2.唐宋詞所出現的人物形象：痴男怨女、思婦愁客、失意的漂泊者、失路的豪傑兒。 一、唐宋詞的整體觀：2.憂患意識和感傷色彩 二、感傷性 1.婉約詞：纏綿悽愴，綺怨哀婉。 2.豪放詞：撫時感事、悲慨蒼涼 一、唐宋詞的整體觀：2.憂患意識和感傷色彩 一、愛情詞：絕大多數充滿哀怨和抑鬱的色調。 二、憂國憂政詞：民族的災難，國家的前途、政局的危機，作者自身的遭遇。 三、山水隱逸詞：憂患意識縈繞潛藏其中。（晁補之是隱逸詞的先驅） 一、唐宋詞的整體觀：2.憂患意識和感傷色彩 唐宋詞的感傷中，透露了詞人們對於美好人生、美好人格、美好理想、美好生活的一片癡情。 由於多寫憂患意識和感傷情緒，使唐宋詞出現「情真」與「情深」的特色。 憂患、悲感、感傷的意緒，使唐宋詞充滿無限豐厚的精神感染力和取汲不盡的藝術美感。 一、唐宋詞的整體觀：3.南方文學和柔美風格 一、詞的產地： 中唐文人正式開創填詞事業的二位文人：白居易、劉禹錫在南方的城市開始寫詞。 南方城市富豔旖旎的生活風情，造就「逐弦吹之音，為側豔之詞」的溫庭筠。 二、詞人的籍貫和經歷（宋人傳記資料全文檢索） （宋代朱敦儒、辛棄疾、李清照是北方人，但寫詞的歲月在南方。） 三、詞與前代文學的承繼關係 南方文學柔美、婉約的風格 一、