发声_三要素状态_与嗓音的关系.pdfVIP

MASTER 雨再百47 发声“三要素状态与嗓音的关系 刘爱平黄丹曹艺斌 摘要：在参与发声的器官正常情况 程度地存在发声时的各种弊病，但问题 表现的需要。 下，嗓音的优劣与发声方法、发声状态 的根源主要还是在呼吸方法、呼吸状态 3．声带状态 有关。发声时，呼吸、共鸣、．声带这三 上。笔者年轻时．所有歌唱者曾经会有 正常声带的正确的调节配合才能使 要素的状态正确与否决定嗓音的优劣： 的发声毛病笔者都有过．改正这些毛病 “笔套效应”的音质音色纯净漂亮和音 正确的呼吸状态是其它二要素状态能否 的最初突破就是从常规教学所提倡采用 域扩展成为可能。声带发出的基音是微 正确的前提．也是获得好嗓音的前提之 的、但在状态的表述上不准确的呼吸法 弱的，经过人的共鸣腔体，增强了声音 一：共鸣产生的“笔套效应”是好嗓音 的误区走出来开始的。可见呼吸状态的 中的泛音成分。声音变大了，赋予我们 的重要特征：正常声带的正确的调节参 正确至关莺要．嗓音好的呈现离不开正 交谈、喊叫、歌唱等强弱声音。这只是 与配合才能使“笔套效应”的音质音色 确的呼吸状态，但对人的听觉起作用的 一般意义的共鸣作用．是每个人不需要 纯净漂亮和音域扩展成为可能。 特征声音效果，主要由共鸣与声带二要 学习，与生俱来、固有的。但使共鸣产 关键词：发声三要素状态嗓音 素状态决定。 生“笔套效应”却不是每个人靠先天就 发声状态共鸣笔套效应 2．共鸣状态 能做到的。当人们自觉或不自觉地调节 共鸣产生的“笔套效应”是嗓音好 “可凋爷的共鸣腔” (或具有先天优势 嗓音是教师、播音、配音、话剧、 的霞要特征。很多人小时候都有尝试吹 的会厌形态)与调节声带的运动相配 影视、戏剧、歌唱、戏曲演员等嗓音工 响钢笔套或子弹壳的经历．即将笔套或 合，使共鸣达到较佳状态时．嗓音好的 作者工作的基本条件之一。嗓音的优劣 子弹壳口朝上垂直放在下唇处．适当用 特征就凸现出来，产生了“笔套效应”。 似乎是先天生成，不能改变的。其实。 力吹气就有可能将笔套或子弹壳吹得很 有人很轻松就能说出或唱出效果好的高 在参与发声的器官(为简便，以下广义 响．发出一种有穿透力的尖锐、响亮的 音．就是由声带的张紧缩短、边缘变薄 统称“发声器官”)正常的情况下。嗓 声音．笔者称其为“笔套效应”。但并 与调节“可调节的共鸣腔”相配合fl】 音呈现的优劣是人们长期生活中所形成 非每个人都能随便吹出“笔套效应”。 的“笔套效应”所致。当发声器官的动 的发声调节的机能状态在发声时的反 很多情况下发出的是一种无光泽、暗淡 态协调配合达到极致时．适宜于艺术表 映，与发声方法、发声状态有关。是能 的弱声或杂哑音。只有当笔套或子弹壳 现的好嗓音便产生了。其先决条件必须 够调节和转化的。 的长度合适、角度位置与吹气力度的配 是声带正常。正常声带对不同的人来 一、发声状态与嗓音 合处于最佳状态时，才能产生“笔套效 说．长短、厚薄、宽窄不尽相同，发出 发声状态是发声时身体各部位发声 应”!这是调节好状态的共鸣作用。人 的基音也不同，经过共鸣后的嗓音的高 器官的运动状况和内在感觉．而用科学 的发声共鸣与此类似，好嗓音者的声音 低、音色也会有所不同。声带的这些个 的发声方法发声时的身体各部位发声器 里就包含有这种高泛音脆亮的“笔套效 体差异只对嗓音工作者的声部确定可能 官的最佳协调的动态配合和内在感觉则 应’i。他们可能没有意识到，却不自觉 有影响。但声部的高低不同不能作为嗓 简称为“科学发声状态”。没经过专门 的调节好共鸣腔， “吹”响了身体里的 音优劣的依据。就是说。正常声带没有 发声训练就能在说话或歌唱时发出有特 “笔套”(可调节的共鸣腔)，产生了“好”与“不好”的区别。当人的发声 质的好嗓音者，是因为他们在生活中长 “笔套效应”。 器官正常且发声状态没有问题时。其说 期养成习惯的发声状态(或包括先天会 “可调节的共鸣腔”的调节对好嗓 话或歌唱时的