5_论建设形式美规律.pdfVIP

《彭一刚文集》华中科技大学出版社2010 年 pp.100-110 18．论建筑形式美规律 一个建筑给人们以美或不美的感受，在人们心理上、情绪上产生某种反应，存在着某种规律。建筑形式美法则 就表述了这种规律。建筑物是由各种构成要素如墙、门、窗、台基、屋顶等组成的。这些构成要素具有一定的形状、 大小、色彩和质感，而形状（及其大小）又可抽象为点、线、面、体（及其度量），建筑形式美法则就表述了这些点、 线、面、体以及色彩和质感的普遍组合规律。建筑形式美法则可以归纳为以下几方面。 建筑体形的几何关系 古代一些美学家认为圆、正方形、正三角形这样一些简单、肯定的几何形状具有抽象的 一致性，是统一和完整的象征，因而可以引起人们的美感。现代建筑师 a也称赞这些简单的几何形状是美的体形， 因为它们可以清晰地辨认。 所谓抽象的一致性，就是指这些形状有确定的几何关系。例如圆周上的任意一点距圆心的长度是相等的，圆周的 长度是直径的π倍；正方形或正立方体的各边相等，相邻的边互相垂直；正三角形的三条边等长，三个角相等，顶 端处于对边的中线上。这些形状既然有明确、肯定的几何关系，就可以避免任意性。这种观点对建筑构图影响很大。 古代许多优秀建筑作品不论是平面形状、体形组合，乃至细部处理，都以上述几种简单的几何图形作为构图的依据, 从而获得了高度的完整统一性。图 1[利用几何关系制约性求得统一] 是罗马万神庙的圆 形平面，罗马圣彼得大教堂的方形平面。后来虽然突破古典建筑形式，出现了多种不规则的构图法则，但有时仍然 借助于简单几何图形来达到构图上的完整统一。 主和从 古希腊哲学家赫拉克利特发现，自然界趋向于差异的对立。他认为协调是差异的对立产生的，而不是 由类似的东西产生的。例如植物的干和枝，花和叶，动物的躯干和四肢等，都呈现出一种主和从的差异。这就启示 人们：在一个有机统一的整体中，各个组成部分是不能不加以区别的，它们存在着主和从、重点和一般、核心和外 围的差异。建筑构图为了达到统一，从平面组合到立面处理,从内部空间到外部体形,从细部处理到群体组合，都必须 处理好主和从、重点和一般的关系。在一些采用对称构图的古典建筑中，对此作了明确的处理，如图 2[主从分明（圆 厅别墅）] 是设计的圆厅别墅（上为透视图，下为平面图）。现代 强调形式必须服从功能的要求，反对盲目追求对称，出现了各种不对称的组合形式，虽然主从差异不象古典建筑那 样明显，但还是力求突出重点,区分主从, 以求得整体的统一。国外一些建筑师常用的“趣味中心”一词，指的就是整 体 中 最 富 有 吸 引 力 的 部 分 , 如 图 3[ 重 点 突 出 （ 美 国 亚 特 兰 大 桃 树 中 心 广 场 旅 馆 中 庭）] 美国亚特兰大桃树中心广场旅馆中 庭（上为透视图，下为平面图）。一个整体如果没有比较引人注目的焦点──重点或核心，会使人感到平淡、松散， 从而失掉统一性。 对比和微差 建筑要素之间存在着差异，对比是显著的差异,微差则是细微的差异。就形式美而言,两者都不可少。 对比可以借相互烘托陪衬求得变化，微差则借彼此之间的协调和连续性以求得调和。没有对比会产生单调，而过分 强调对比以致失掉了连续性又会造成杂乱。只有把这两者巧妙地结合起来，才能达到既有变化又谐调一致。对比在 建筑构图中主要体现在不同度量、不同形状、不同方向、不同色彩和不同质感之间。 不同度量之间的对比 在空间组合方面体现最为显著。两个毗邻空间，大小悬殊，当由小空间进入大空间时， 会因相互对比作用而产生豁然开朗之感。中国古典园林正是利用这种对比关系获得小中见大的效果。各类公共建筑 往往在主要空间之前有意识地安排体量极小的或高度很低的空间，以欲扬先抑的手法突出、衬托主要空间（图 4[大 小高低的对比] ）。 不同形状之间的对比和微差 在建筑构图中，圆球体和奇特的形状比方形、立方体、矩形和长方体更引人注目。 利用圆同方之间、穹窿同方体之间、较奇特形状同一般矩形之间的对比和微差关系，可以获得变化多样的效果。如 不来梅的高层公寓用有微差变化的扇形单元组成了整体和谐的构图（图 5