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建筑形态语言学结课论文 姓名：马世光 班级：科信 城市规划06-2 学号：068042205 建筑形态语言学 建筑的外在形态,总是扮演着探索未来存在方式的角色,即在更为基本的层面上表述人与自然及人与人的新的存在关系,这正是形态构成的基本目标之一.建筑形态就是在交叉平行间不断达成的新的平衡,这正是形态构成不断变换的目的与目标,也意味着人与自然及人与人之间新的存在关系,并推动着现代人的审美观念向更高层次发展..传统的形态观念造成了形态与内容之间的差异。通常，形态是保持不变的，而内容则是多种多样的。例如一个水杯，不论它是大是小，是塑料的、玻璃的、还是陶土的，杯子的形态总是一样的。从这样的一个角度，我们认为当内容相同的时候，形态也可以变得各不相同，也会由此产生出多种多样的变化。 形态就像结构一样，既严谨又开放。结构的优点是结构可以被连续大量地分化萌发，直到分化成不同层次，不断形成新的结构。如此这样，一个结构会引发出另一个结构。伴随着这一关于形态的概念而来的是形态与内容分离的问题，即使内容和形态是不可分的。 关于形态的哲学概念的另一种表述是：形态作为物体的一种个性特征，是描述物体内部与外部特点的轮廓。创造形态就是在没有特征的背景中标示出一个有特征的形式，形成它与背景之间的差异。我们还可以这样理解：处理差异的关键就是创造者、艺术家、建筑师描述形成差异的一方（主体）而非差异的另一方（背景）。 形态造成了事物之间的差异，我们称这种事物为形态的媒介。形态与媒介之间的区别不是一种与物质相对的结构，而是松散关系与固定关系之间的结构，其中，固定关系在物理特性上并非一定是一成不变的。基于元素的概念，即使这些元素彼此之间并不一定存在着联系，但仍会在形式塑造的过程当中产生联系。 譬如：固定关系就存在于词汇与词汇之间，词汇是人们识别语意的一种媒介。色彩是无目的的，只有通过笔触和线条才能产生固定关系。当它们在远距离构成形式时，就会有一种不可视的媒介存在。光线与空气既不可见也不可听。如果它们不存在，人们将既看不到任何东西也听不到任何东西。但是语言、色彩、音调与形体是四种形式的艺术媒介，这四种媒介都难以言传，而且互相永恒地联系在一起。 在现在的技术条件下，满足使用功能的要求和保证建筑作品的实现都成为轻而易举的事，因此艺术和建筑作品的形式成为作品成功与否的关键，至于实现的手段和方法，以及创作的过程反倒退居次要的位置上了。 由面相来判断性格与命运的艺术称为相面术。显而易见确实存在着拥有特殊敏锐洞察力的人，他们能够透过普通人松散的、随意的表象预见其基本性格特征，这些人我们称为形态学家或观相士。形态学是一种关于形态法则的科学。许多形态的表现形式都被赋予了人类的形式，因此我们称之为拟人论。 形式是相对于内容与物质而言的，是内容的外在表现。拉丁语中的形式至少包含了来自于古代的三种意思。在任何关于形式的辩证法中，不同的概念被典型性地放在相互对立的位置上。形式的本质是相对于形态的外在来进行探讨的；开放的形式是相对于闭合的形式来探讨的；紧凑的形式是相对于自由的形式来探讨的；逻辑的形式是相对于感性的形式来探讨的。假设形态有某种特性的话，那一定是由材料与形式的倾向性所赋予的。这使得形式成为一个整体，以整体的形象出现，而不仅仅只是看起来是一个统一体。 由于形式是内容的外现，即使相同的内容也可能会有不同的形式共同存在。譬如，同样使用功能的建筑就存在着古典风格、巴洛克风格、洛可可风格与现代风格等等之分。不同的艺术风格具有不同的特征，我们可以根据这些特征区分它们。艺术史学家亨利克·沃尔夫林（Heinrich W?lfflin，1864－1945）假定了一系列的典型特征来教我们区分古典风格与巴洛克风格：直线性相对于图像性；深度相对于平面；统一性相对于多样性；清晰相对于模糊；以及封闭相对于开放等等。 概述符合审美的形态学，我们至少可以列出形态的五种解释： 1、 形态是局部的排列或功能的结果； 2、 形态是感受的立现（外向、现象、特性与基础）； 3、 形态是外形（物理形状、外壳、外形、轮廓）； 4、 形态是概念的基础，是客观事物所具有的本质，是事物概念化、理想化的本质； 5、 形态是感受与表达的统一，是对可视物体的直觉与理智的贡献（卡恩特：感知形态与思维形态）。 可以想象，想要说明“形式背后的形态”的目的是迥然不同的，那就是说，目的就是不打算剥开形式的外表以找到任何关于形式的精神和规则所在。提及形式一词，反而可能是指在探讨创作的过程中，来刻意强调保留形式的概念和现象的愿望。 我们无法解释对于形态的看法，但是它可以通过实验出现。“实验”意味着什么？为什么如此重要？通过实验，我们可以展现自己的创造力，并追求