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知识梳理——我们学过的古诗词 《诗经》两首 先秦 离骚 先秦 孔雀东南飞 汉 诗三首（涉江采芙蓉、短歌行、归园田居） 魏晋 蜀道难 杜诗三首、琵琶行、锦瑟、马嵬 唐 宋词 宋词是继唐诗后的又一种文学体裁。 隋唐时期的名称是“曲”、“曲子”、“曲子词”，还被称作诗余、歌曲、长短句。这许多名称说明，词与音乐的密切关系。 宋词 词源自汉族民间，俚俗粗鄙就是其天然倾向。隋唐之际发生、形成的曲子词，原是配合一种全新的音乐--“燕乐”歌唱的。“燕”通“宴”，燕乐即酒宴间流行的助兴音乐，演奏和歌唱者皆为文化素质不高的下层乐工、歌妓。 经过五代到两宋，词得到很大发展，成为宋代主要的文学形式。 “诗言志词言情”、“词为艳科” 文人对词的革新和改造 柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。 苏轼对词进行了大刀阔斧的开拓和变革，有着不可磨灭的贡献。 词的形式 词牌：即曲调。比较常用的词牌约100个，如《水调歌头》、《念奴娇》、《如梦令》 阙 小令、中调、长调 婉约派、豪放派 柳永的不幸与幸运 柳永（约987—约1053），北宋 词人。原名三变，字耆卿，福建崇 安人。 鹤冲天（1022年） 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向??未遂风云便，争不恣狂荡??何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 ???? 柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。 最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。 柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。 主旨 这首词着力描写钱塘 (杭州)的繁华，展现了一派物阜民康、和谐安定的社会风貌，借以歌颂此地的地方长官治郡有方，政绩卓著。 雨霖铃 柳永 艺术手法 情景交融，虚实兼写。这首词上阙叙述别情别景，下阙设想别后相思。或融情入景，或因情见景，都是以冷落凄清的秋景来渲染衬托难以割舍的离情，具有强烈的艺术感染力。 词的上阙写临别的情景，是实写；下阙写别后的想象，是虚写。或实景传虚，或虚景实写，既可以打破时空的限制，又拓展了作品的艺术境界，虚实相生，相得益彰。  艺术手法 铺叙。此词在结构上，是以时间发展为序依次写别前、别时、别后，同时也通过铺叙由表入里、由浅入深地揭示了人物的感情变化，首尾连贯，层次清晰，如行云流水，全然看不出连接的痕迹，充分显示了作者驾驭长调的杰出才能。 点染 环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市生活图景 1、从地理位置上看 2、从历史传统上看 3、从自然景观上看 4、从市井面貌上看 5、从百姓生活上看 惊叹 赞美 艳羡 雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 时值深秋，暮色苍茫，你送我到长亭，骤雨刚刚停歇，寒蝉发出凄凄悲鸣。 在都城门外设宴饯别，却因将要分别没有了情绪；多想再留恋一会，船夫却催着出发。 词意疏通 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 握着手泪眼相互凝视，心中有千言万语却一句也说不出。 想到这一别越去越远，千里烟波之上，暮霭低沉，楚地的天空辽阔无边。 词意疏通 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。 自古以来，多情人离别都很悲伤。离别之时若能有个好天气，或许能稍微冲淡些愁绪，却遇上个冷落清秋，叫人如何承受！ 今晚酒醒梦回，我身在何处呢？也许我的小船停泊在岸边，只见习习晨风吹拂着萧萧疏柳，一弯残月高挂梢头。 词意疏通 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千