九年级上册第一单元中国明清美术.ppt

第一单元　感受中国古代美术名作 独树一帜的中国画 1.浙派 　　戴进（1377年-1462年） 钱塘（今杭州）人是明初功 力精深的大画家，他曾在宣 德年间被荐入宫，后遭忌返 回家乡，卖画为生。 　　戴进的直接继承者有其 子戴泉、婿王世祥、弟子方 钺、夏芷等，均为浙江人， 故他的传派世称“浙派”。 2. 吴门画派 　　明代中期随着经 济生活的繁荣，素称 “鱼米之乡、丝绸之 路”的苏州（俗称吴 门）涌现出卓有成就 的画家群体，以沈 周、文徵明、唐寅、 仇英四家最为著名， 人称“吴门画派”。 他们的作品大多数表 现江南文人优雅闲适 的生活情趣。 “吴门画派”的四大家各有千秋，其创始人沈周功力深厚，不慕功名，最富文人气质，他具有多方面的文化修养，书法雄厚浑朴，兼工山水、花鸟、人物，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜；晚年笔墨简放粗豪，气势雄强。所作率意纵逸，寓有野逸之趣，成为明代复兴文人画的先锋。 　　 沈周的弟子文徵明的书画技艺也很全面，文雅典丽，笔墨蕴藉含蓄，风骨秀逸。文徵明长寿而勤奋，传世作品甚多，子侄、弟子流风不绝，至清初不衰，故而他成为“吴门画派”中影响最大的人 物。 　　 唐寅的作品以工细为主，又兼有文人的笔墨，富有诗一般的意境；书法秀逸遒劲，风格洒脱，雅俗共赏，深受欢迎。他也是一位人物、山水、花鸟兼工的画家，并因生活跌宕多趣，风流不羁，而成为家喻户晓的江南才子。 　　 文、唐的画友仇英，出身工匠，但勤奋好学，创作态度十分认真，一丝不苟，所绘人物、山水，精工具体，设色清丽，构图繁密，意境深邃，文雅而严谨，匠心独运，为他人所不及。故而他赢得画坛的尊重，成为“吴门画派”四家之一。 3.写意花卉风格的创新与贡献 [明]陈 淳《花卉册》之一 　　陈淳的花鸟画师 法沈周，用笔随意， 自由纵横，淡墨疏 笔，生趣横溢，是位 以拙胜巧的高手。他 的水墨花卉常常是一 花数叶，疏淡欹斜， 比沈周的作品更为活 泼。 　 　　徐渭较陈淳更 为放纵，以泼墨大 写意花鸟画见长， 不求形似求生韵， 笔势激动，气度轩 昂，如感情之渲 泄，澎湃汹涌。这 与他怀才不遇的坎 坷经历大有关联， 才情在仕途上受 阻，却在诗文书画 上得到淋漓尽致地 发挥。 4.董其昌的绘画艺术 　　明代后期的画坛中心人物是董其昌 （1555年-1636年）。他出生于经济发达 的松江，官至礼部尚书，是继元代赵孟頫 之后的又一位大官僚兼文人书画家。 　　董其昌长于山水画，提倡“元四家”，轻视“吴门画派”，极力鼓吹纯“文人画”。所作注重笔墨技巧，书画同体，讲究气韵，慕求风神，带有主观抒意，追求似与不似。董其昌善于将古人的结构、技法特点加以归纳，使画面的疏密、浓淡、开合、虚实更有规律，富有清润温雅、平和怡然的趣味。 5.陈洪绶的生平、作品及艺术成就 　　明朝晚期的人物画随着社会思潮的活跃而有较 大的改观。不拘陈法、追求个性的大画家陈洪绶 （1598-1652年）就生活于这一时期。陈洪绶，号老 莲，浙江诸暨人，曾入京为内廷作画，并观禁中藏 品，技艺大进；但对明末政治腐败深怀不满，不久南 还，明亡后变得更为愤世嫉俗。所作人物，往往经过 大胆的夸张变形，头大耳阔，躯体伟岸，相貌奇峭， 衣纹排叠，凛然可畏；借佯逛迂怪，否定时政，讽刺 当局，表达狂放不羁之情。 　　陈洪绶善于利 用夸大人物个性特 征和衬托对比的手 法，给人留下深刻 的印象。在技法 上，他用线清圆细 劲，拙如古篆，刚 中见柔，力度雄 健，不落常套。 6.愤世嫉俗的明遗民画派 ——清初四僧 　　明清鼎革，社会动乱，许多文人为了避祸，或 不肯与清政府合作，便出家做了和尚；有的不再应 考做官，甘当明朝遗民，了此一生。他们中间的画 家，以“四僧”（即石涛、八大山人、髡残、弘仁） 和龚贤、方以智（无可）等最为出名。 　　四僧和明遗民画派因负有民族气节和艺术上的 独创精神，而被称作清初画坛的“野逸派”。  　　石涛、八大山人是明朝宗室，作品中往往流露身世之感，激昂悲愤，沧凉忧郁。石涛以山水见长，兼工花卉。 广泛吸收前人技法，融会贯通，独来独往，自成一格。他的画风富有创新精神，在运笔用墨、设色构图上皆突破陈法，令人耳目一新。石涛晚年在商业都市扬州卖画，他恣肆奇拙的画风，对“扬州八怪”产生了很大的影响。 　　八大山人亦长于山 水、花鸟，“墨点无多 泪点多”，山水意境荒 率凄凉，花鸟怪诞冷 漠，愤世嫉俗，不满现 实，一派受压抑而不屈 的情调。所写书法，似 蚯蚓扭曲多变，柔中有 刚，世称“蚯蚓体”。 7.清初四王 　　清初重要的画家还有“正统派”的四王，即太 仓（今属江苏）人王时敏、王鉴，常熟人王翚，王 时敏的孙子王原祁。他们受董其昌的影响