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叙事转向： 香港电视对广东电视的影响;广东人为什么 不看央视？;广东人为什么 不看央视？;广东人为什么 不看央视？;广东人为什么 不看央视？;广东人为什么 不看央视？;广东是中国对境外电视媒体最早开放的唯一省份，早在上世纪70时代，香港电视在广东已经事实落地。 1999年在广州地区，香港电视收视率达到72.5%,而中央、省、市三级电视收视率之和才达到27.5%。 广东电视的每一次重要抉择，都是被香港电视“逼”出来的，但与此同时，广东电视的每一次跨越发展，也无不深深烙下香港电视影响的印迹。 ;3; 在传统叙事中，“作者”是作品的创作者，。大部分艺术作品，多为一人或小团体主导完成，周期长、效率低、粗放、规模小、缺乏持续的品质保障，体现在电视剧的创作，有几年“磨”一戏说法。; 由于意识形态和传统正史观念的影响，在较长的时间里，我们的媒体比较强调媒体的工具属性，习惯于从党和国家角度作报道，习惯于将领导人或英雄作为报道的主角，习惯报道时政新闻等等。;主要的发展和转变： 80年代以来，逐步强化现场报道、实行新闻直播、设立论坛性栏目，使新闻更具时效性、实用性和可看性。 摒弃了以时政新闻为全部的做法，社会新闻和经济新闻在“量”上明显增加，特别是，“民生新闻”成为新闻的主体。 ;香港电视节目生产中与北方不同的特点： 粤语成为一种准官方语言，在电视、电影和歌曲中占据很高的地位，特别是以粤语创作的歌曲，成为流行歌曲的主体。 粤语文化中的民间故事原型，成为影视创造的素材，如黄飞鸿、叶问、霍元甲等。 粤文化中的喜剧因子被挖掘和提升，形成有别于北方的，以身体语言为主体的无缠头式喜剧。 ;; 2011年，粤语播出的珠江频道已能在广东城乡和广东城域收视保持领先，在广州地区与翡翠台三网相加收视数据基本持平；2012年，珠江频道在广东城乡、广东城域和广州地区三个区域收视均排名首位。; 香港电视将传奇放在很高的地位，从早期传入广东的《霍元甲》，到《流氓大亨》，无一不是现代传奇。;广东制造或投资的优秀电视剧： 在前互联网时代，《外来妹》等“广东梦”故事，极大地抚慰了社会转型期广大观众的成功欲。 在当下，《潜伏》则被不少“潜艇”当成“办公室兵法”来揣摩。 《五星红旗迎风飘扬》作为一部纪实体的电视剧，在红色的基调下融入了合理的商业元素，也是这个剧成功的原因所在。 ; 从传统叙事结构来看角度来看，香港电视是“浅薄”的，它早已放弃了宏大叙事，无论从结构看，还是从风格看，它对于碎片化的叙事及喜剧风格，表现出天然的亲近，因之，有人也称之为快餐文化。;香港电视对于广东在传播、文化和社会等领域带来巨大的变革： 从传播学变革层面看，广东电视完成了一次全面的转向，即：传播身份从“意识形态媒介”转向为“市场主导媒介”。 从文化变革层面看，由于广东电视放弃精英意识，认同大众审美观；放弃宏大叙事，认同快餐式风格。 从社会变革层面看，以大众审美趣味为核心的电视文化形成对过去极端的政治价值观的反拨和对先前政治－伦理一元价值结构的冲击，成为市场经济刺激下社会整体变革的一部分。;THANKS