漳州布袋戏传统戏台形态.pdf

第12卷第1期 集美大学学报(哲学社会科学版) V01．12．No．1 of andSocial 2009年1月 JoumalJimei Sciences) Jan．．2009 University(Philosophy 漳州布袋戏传统戏台的形态 郑雷莹 (漳州市木偶剧团，福建漳州36300) [摘要]布袋木偶戏戏台设计艺术是布袋戏艺术的分支艺术，应与布袋木偶戏表演艺术一样受到重视。 漳州布袋戏传统戏台的形制及戏台设计的历史沿革可以分为布袋戏戏台的初始形态、坐式单秀时期的窗式 戏棚形态、坐式双弄时期的牌楼式戏棚形态。从一个侧面可以看出布袋戏戏台的艺术发展规律，布袋戏戏 台的形制结构受到布袋戏表演形式的限制，布袋戏戏台与布袋戏表演方式是相互促进、互为依存的关系。 [关键词]漳州布袋戏；传统戏台；形制结构；发展规律 [中图分类号]1238．7 [文献标识码]A 木偶戏，旧称傀儡戏，是由艺人操纵木偶人 历代文人墨客的诗词记载中，觅其初始时期舞台 (假人)进行表演的艺术。掌中木偶戏是众多傀 形态的踪迹，如晋代王嘉《拾遗记》中所述： 儡戏家族成员中的一种，是把木偶套在手掌上， 南陲之南，有扶娄之国，其人善能机巧变化 由指掌直接操纵木偶来表演的一种戏。掌中木偶 ……或变为虎凹，口中生人。于掌中备百兽之 戏在闽南一带及台湾地区俗称“布袋戏”。布袋 乐，宛转屈曲于指问，人形或长数分，或复数 戏的历史源远流长，其精湛的木偶制做工艺和惟 寸，神怪倏忽，玄丽于时。乐府皆传此伎，至末 妙惟肖的表演技艺一直为广大观众所赞叹。然 代犹学焉。… 而，作为衬托木偶表演的布袋戏戏台美术的研究 文中对掌中傀儡的表演形式特征做了描述 创作和继承发展等问题却处于被忽略状态，人们 “于掌中备百兽之乐，宛转屈曲于指间，人形或 似乎没有意识到在保护、传承、发展和创新该文 长数分，或复数寸”，并且其形象“神怪倏忽”， 其中未提及专供表演的台子、戏台之类，可见当 化遗产的具体科目里，布袋戏戏台艺术作为其衍 时布袋戏作为娱乐技艺或依托于某种仪式的道具 生分支艺术，它的发生发展同样反映出民间乡土 而存在，其表演空间是随机的、不定的。又如敦 文化繁衍的轨迹，对它的研究、继承和发扬也是 煌莫高窟第31窟有一幅唐代壁画《弄雏》，画 必不可少的。布袋戏戏台设计属于布袋戏非物质 中有一位妇女手托木偶在给身边的孩童表演，其 文化遗产的一部分，传统布袋戏戏台的发展历程 木偶的形状大小与传统的布袋木偶十分相似。④ 和历史沿革同时也反映出每个历史时期布袋戏表 从这幅壁画上的内容可看出当时布袋傀儡作为游 演艺术的发展规律。 戏把玩的介质存在于民间，它的表演性质是即兴 的，谈不上固定专用的表演空间。 布袋戏戏台的初始形态