清代中晚期《桃花扇》演唱与接受刍议.pdfVIP

Serial 2017年4月 成都大学学报(社会科学版) No．170，No．2 of 总第170期第2期 Journal Sciences) Apr．2017 ChengduUniversity(Social ·文艺论丛· 清代中晚期《桃花扇》演唱与接受刍议* 王亚楠 (郑州大学文学院，河南郑州450001) 摘要：《桃花扇》问世不久，即得到频繁搬演，孔尚任就曾多次在多地观赏自己的这部作品的演出。乾隆、嘉 庆年间(1736—1820)，《桃花扇》流传和上演的地域更加广泛，但演出次数减少，有记载的演出仍多为全本搬演， 但已有折子戏的上演。道光朝至19世纪末，有记载的《桃花扇》的演出绝大多数都是折子戏或清唱。《桃花扇》 清代演出的流变，与传奇戏曲在清代的演出形态的流变、昆腔与地方戏的“花雅”之争的动态发展有密切的关 系。 关键词：清代；中晚期；《桃花扇》；演唱；接受 中图分类号：1207．37 文献标志码：A 文章编号：1004—342(2017)02—68—0r7 《桃花扇》问世不久，即得到搬演。据《本末》，孔 做一初步的考察、研究。 尚任就曾多次在多地观赏自己的这部作品的演出。 一、乾隆年间《桃花扇》演唱与接受 《桃花扇》在清代的演出情况，大致可以分为三个阶 乾隆年问，《桃花扇》仍时有上演，并且流传和上 演的地域更加广泛。但对于其中多数的搬演，记载 段：第一个阶段自康熙三十八年(1699)《桃花扇》问 世至雍正末，第二个阶段是乾隆、嘉庆年问(1736—既不详明，我们现在也无法考察其是否属全本搬演。 而可以确定的是，《桃花扇》的演出形式开始多样化， 1820)，第三个阶段自道光朝至19世纪末。三个阶 段的划分依据主要是《桃花扇》的演出数量、集中程 在全本搬演之外，有了折子戏的出现。明末，折子戏 度和演出形态。《桃花扇》的演出，在第一个阶段中 的演出形式已经兴起和出现，但只偶尔一见。至雍 数量较多、相对也比较集中，有记载的演出形态皆是 正、乾隆年问，折子戏的演出在社会上已十分兴盛， 全本搬演。第二个阶段中，《桃花扇》的演出次数减 蔚成风气。在此期间，昆腔传奇的新作仍不断有出 少，有记载的演出仍多为全本搬演，但已有折子戏的 现，但绝大多数作者在创作时脱离舞台演出实际，使 上演。第三个阶段中，有记载的《桃花扇》的演出绝 得剧本逐渐案头化。幸运的是，传奇戏曲的长期发 大多数都是折子戏或清唱。《桃花扇》清代演出的流 展积累了大量优秀的剧目，可供改编、搬演。一大批 变，既和《桃花扇》自身的思想内容、艺术特征有关 原创和改编自传统剧作中的精彩剧目的折子戏更加 系，也和传奇戏曲在清代的演出形态的流变、昆腔与 流行和广泛上演，是有着多方面原因的。其一，传统 地方戏的“花雅”之争的动态发展有密切的关系。本 传奇剧目的长期流传，使得观众对其剧情十分熟悉、 文主要对后两个阶段中《桃花扇》的演唱和接受情况 耳熟能详，他们在观看演出时，重点便从关注戏曲情 收稿日期：2016—02—15 *基金项目：国家社科基金重大招标项目“《全清戏曲》整理编纂及文献研究”(11ZDl07)阶段性成果。 作者简介：王亚楠(1986一)，男，郑州大学文学院讲师，博士。 68 万方数据 成都大学学报(社会科学版)