当下中国电影的类型重组与价值取向的错位.pdfVIP

２０１７年５月 上海大学学报（社会科学版） Ｍａｙ２０１７ 第３４卷第３期 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＳｈａｎｇｈａｉＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（ＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅｓ） Ｖｏｌ．３４Ｎｏ．３ ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ１００７６５２２．２０１７．０３．００５ 当下中国电影的类型重组与 价值取向的错位 金　丹　元，　田　承　龙 （上海大学上海电影学院，上海２０００７２） 　　摘要：在电影产业化的当下，为应对市场的多重需求，由以往电影类型重组或转化而来 的新类型电影不断涌现。然而，新事物往往也会伴随着新问题。从我国类型电影重组的时空 和文化语境出发，进而分析和反思类型电影在重组过程中所出现的一些弊端，同时对在电影 类型重组过程中如何兼顾商业性、文化性和审美趣味，以应对日趋激烈的市场挑战，又如何坚 持正确的社会导向来抵御以好莱坞电影为首的外来文化的冲击等问题上，作出一些思考。 　　关键词：类型电影；电影产业；类型重组；价值悖论；观众监督 　　中图分类号：Ｊ９１２　　文献标志码：Ａ　　文章编号：１００７６５２２（２０１７）０３００７２０９ 　　当旧有电影题材和类型渐渐无法满足市 真正艺术电影的机会。 场需求的时候，由以往电影类型重组或转化 一、市场的摇篮： 而来的新电影类型就会及时补位。这是时代 中国电影类型重组的社会语境 变化与审美消费转变的产物，也是市场新动 向、新追求的具体反映。然而，一种价值取向 当下，中国电影进行产业化的结构调整 上的错位却也伴随电影的类型重组而生：一 是必然的，也是必需的。然而，在中国电影的 方面，票房收入很高；另一方面，意义、思想和 产业化进程中，以往主旋律电影所传递的社 审美不断被弱化、消解。长此以往，又必将导 会导向因与一些青年观影者的娱乐性消费需 致我国的电影创作与电影的艺术性及应有的 求不完全相吻合，艺术电影因自身独特的小 文化指向渐行渐远。同时观众也极易在随波 众定位而存在传播瓶颈等，这些都使得一些 逐流中产生各种文化与审美上的迷惑，迷失 特定类型、题材的电影正在逐步失去它特有 在不知所云的类型“电影超市”里，失去品鉴 的魅力，最终甚至逐渐被边缘化。正因如此， 收稿日期：２０１７０１２５ 基金项目：上海大学电影学高峰学科项目资助（２０１６） 作者简介：金丹元（１９４９　），男，上海人。上海大学上海电影学院教授，主要从事电影学、艺术学研究。 田承龙（１９８９　），男，山东淄博人。上海大学上海电影学院博士研究生。 万方数据 — ７２— 第３期 金丹元，田承龙：当下中国电影的类型重组与价值取向的错位 越来越多由以往电影类型重组或转化而来的 新电影类型，以一种新商业电影的面目如雨 后春笋般出现。纵观目前我国电影市场上出 现的类型重组电影，常见的主要包括用高科 技电脑特效包装的中国魔幻大片，如《西游 记之大闹天宫》《封神传奇》《钟馗伏魔：雪妖 传奇》等；类型杂糅的喜剧片，如混合悬疑 片、侦探片和喜剧片的《唐人街探案》，杂糅 了网剧、古装片和喜剧片的《万万没想到》， 图１　２０１５年中国电影产业发展状况［１］ 喜剧与科幻相结合的《不可思议》；半武侠半 　　我国电影产业规模与我国观众的电影消 动作的现实主义打斗片，如《箭士柳白猿》 费需求共生共长。在这样的历史语境下，近 《师父》《火锅英雄》《老炮》；都市、喜剧和爱 年来，我国国产商业电影屡破票房纪录，从早 情相混合而产生