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中日皇家园林比较及探究摘要：貌似相同的中国皇家园林与日本皇家园林，在整体规模、建筑体量、建筑色彩、细部装饰和空间处理等方面有着较大的差异。透过这些差异可以看到中日两国不同的审美观和造园方法。在现代景观设计中研究并运用这些方法，可以创造出更加和谐而丰富的建筑空间。 关键词：皇家园林；建筑体量；建筑色彩；空间处理 中图分类号：TU-098.4 文献标识码：A 文章编号：1008-0422(2009)05-094-04 1　引言 从隋唐时期甚至更早的时候开始，日本就长期大规模地学习中国的先进文化。中国古典园林作为传统文化的重要载体，便被源源不断地移植到了日本。此后经过了长期的融合、发展与创新，日本的园林艺术逐渐形成了一种独特的艺术风格。 中日两国的皇家园林是其园林艺术中的精华。如中国的颐和园、承德避暑山庄和北京西苑等，无不展示了中国园林艺术的巅峰。而日本的皇家园林，如桂离宫、修学院离宫和仙洞御所等也同样代表了日本园林艺术的最高成就。其中桂离宫以其均衡而不刻板、优美而不张扬、舒缓而不懈怠的特点，被公认为“日本之美”。 虽然都崇尚自然山水。然而两国的皇家园林有着不同的文化内涵、哲学意境及美学特点。比较这些差异，吸取当中的合理成分，对于现代景观设计有着重要的意义。 2　两国皇家园林在整体规模、布局及建筑体量上有一定的差异 2.1　中国的皇家园林规模宏大，呈一定的轴线式布局，且建筑体量雄伟 以颐和园为例，该园共占地295h2，其中水面超过2／3，其余是山地。 颐和园的建筑主要分布在以佛香阁为中心的万寿山前山、万寿山东部宫殿区和后山须弥灵境庙等三个部分。每一部分都按照一定的轴线排列。前山景区是全园的主要景区。该景区从湖畔的云辉玉宇牌楼开始，经过排云门、二宫门，到达山脚下的排云殿、德辉殿，而后是几十米高的陡峭高台，上边是壮丽的佛香阁，直到北边的智慧海结束。这里形成了一条长长的跨越了几十米高度的轴线，使得前山景区在蓝天与湖水的映衬下，越发金碧辉煌、雄伟壮观。 这条轴线上高度为38m的佛香阁，是全园的制高点。其高度甚至超过了背后的万寿山，从而成为全园的视觉中心，使得湖山之间的景致更加壮丽。 2.2　日本皇家园林追求自然、质朴，不崇尚规模宏大、轴线与对称 桂离宫南北长324m，东西宽266m，占地面积582102，仅为颐和园的1.97％。在桂离宫内找不到任何轴线的痕迹，所有景观都围绕着中间的心字池呈中心式布置。 同时建筑也采取了自由、洒脱、不对称的造型。坐落在木构架上的大书院，是桂离宫的主要建筑，供起居、会客、读书、品茶之用。大书院由古书院、新书院和新御殿三个部分构成。各部分组合自由、相互穿插，虽然建筑整体的体量并不大，但是其平面富于变化，立面造型活泼，充满了情趣，与周围的水池、茶亭、小桥、块石巧妙地结合在一起。 3　建筑色彩和细部装饰的差异 3.1　中国皇家园林追求至善至美，体现了皇权的凝重与高贵 颐和园前山中轴线上的建筑都采用了金色的琉璃瓦，在满山树木的映衬下显得愈加金碧辉煌。 而所有建筑的木构件都遍施彩绘、华丽至极。例如佛香阁周围一圈是鲜红色的柱子。梁、枋之上绘满了和玺彩画，蓝色底子上的金龙栩栩如生。雀替、斗拱上也有着精美的图案，还用金线勾边。 而昆明湖东岸的十七孔桥则展示了颐和园精美的砖石雕刻。汉白玉栏板与望柱雕刻得十分细致，尤其是128根望柱上雕刻刻着544只神态端庄的石狮子，堪称艺术珍品。 3.2　日本皇家园林崇尚至简至素，充满了自然的恬静与淡雅 日本皇家园林推崇材料天然的效果，而不做过多的人为装饰。例如桂离宫的建筑(除园林堂以外)，都采用草葺屋顶，且檐口平直，没有起翘。所有屋面相交处仅有一条平直的正脊，没有其他的装饰构件，十分简洁。但是建筑的屋面随体形一起自由穿插，变化丰富，没有固定的模式，给人以简洁而不刻板的印象。 建筑的木构件都采用梁柱直接交接的形式，不用斗、拱、昂等装饰构件。同时梁、柱一律不施油彩，保持着木材的本色与纹理。有的建筑甚至采用天然的树桩作柱子，不加任何修饰，树桩的自然形状和树皮一并保留。 桂离宫的小径及小桥也都是利用天然材料铺砌而成，并充分发挥材料外形与质感的美学价值。形态自然、轻盈，宛如放大了的盆景。 4　空间处理手法的差异 4.1　中国皇家园林常常采用四合院的布局形式，对空间进行分割和围合 四合院是中国传统建筑组合的基本形式。在颐和园中也可以看到这样的庭院。例如颐和园的仁寿殿景区，仍按照四合院的形式设置东、西配殿，从而形成了一个封闭的院落。在这个院落中，面对着高大而华丽的仁寿殿，充满了威严与神秘。而从院落西侧走出，一望无际的昆明湖顿时呈现在眼