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中外建筑师及近现代建筑设计摘　要：本文以来华建筑师和中国建筑师的活动为线索，通过对近现代建筑的特征描述，来梳理这段时期中国境内建筑所包含的设计要素。来华建筑师带来的设计理念实际上是西方建筑思潮的延续，中国建筑师虽然接受了西方正统的学院派教育，但几千年的传统文化影响根深蒂固。从复兴中国固有式建筑潮流到设计现代式建筑时的细部装饰，这种民族精神无处不在。 关键词：来华建筑师；中国建筑师；建筑思潮，民族精神　中图分类号：TU-092　文献标识码：A　文章编号：1008－0422(2007)05－0063－04 1　前言 在中国建筑发展史上，近现代建筑既是一个“断层”，又是现代建筑的前奏和必经阶段。说是“断层”，指的是几千年延续下来的“师傅带徒弟”的家传口授模式受到；中击，不再是建筑设计的主流；“前奏”则指出现了新兴的建筑师行业，他们专门从事建筑设计，紧跟世界流行建筑思潮，带领中国建筑迈向现代建筑的门槛。 中国近现代建筑设计早期受殖民者的附庸――来华建筑师控制、垄断。他们在租界或租借地设计建造各种类型、各种式样的建筑物，来满足殖民者开展殖民活动的需要。直到20世纪10－20年代，这种局面才有所改变。学习西方建筑技术的留学生学成回国，成为中国第一代建筑师，对近现代建筑的发展，起了至关重要的推动作用。 2　来华建筑师的设计 至甲午战争前，中国被迫开埠的通商口岸达34处之多。“在19世纪60到90年代的下一个30年中，通商口岸成了中外共管、文化混杂的中心城市，它们对整个中国有着日益扩大的影响。这些影响自然也反映在建筑设计方面。专业建筑师开始出现，取代之前的打样间匠商。他们以“洋行”或“工程司”为名，从事设计活动。颇具影响的有英国建筑师威尔逊1912年在上海设立的公和洋行，匈牙利建筑师邬达克开办的邬达克洋行，天津的法国人开办的永和工程司等等。 这些来华的外国建筑师授意于殖民统治者，因此留存至今的建筑物无疑是西方殖民者血腥侵略的历史见证。从文化的层面来看，这些强制输入的建筑式样有以下显著特征。 2．1　设计类型丰富而齐全 从领事馆、洋行、银行到饭店、公寓、教堂、花园、住宅，无所不造。这些建筑早期多为仿文艺复兴式的欧洲古典式，如英商怡和洋行，汇丰银行等。教堂建筑样式也是多种多样，有巴洛克式、法国哥特式、罗马风格式。名气较大的有北京宣武门天主堂、西什库天主堂、上海徐家汇天主堂。至20世纪初，进入帝国主义阶段的列强以资本输出的方式开工厂、设银行、办企业，新的建筑类型如火车站、邮政局、百货公司、游乐场、剧院、电影院开始建造。到20世纪20－30年代，随着现代建筑材料的广泛运用，建筑类型比以前更加丰富，兴建了纪念堂、博物馆、体育馆，出现了融销售、娱乐、饭店、旅馆于一体的大型百货商店和大型游乐场。 住宅建筑中，早期的洋房建筑形式多具有文艺复兴、古典主义和折衷主义的特征。如建于1905年的上海法租界公董局董事住宅具有法国文艺复兴风格；英商马勒的住所是一座富有浪漫色彩的北欧风格建筑物。 2．2　设计理念：西方建筑思潮的移植 2．2．1　复古主义、折衷主义以柱式为主要特征，体现威严，宣扬实力；钢筋混凝土结构代替了原先的砖木结构。 19世纪下半叶，西方盛行复古主义、折衷主义的建筑思潮。这两种设计形态，在租界和租借地城市的总督府、领事馆、海关、银行等建筑类型中随处可见。由公和洋行1923年设计的上海汇丰银行，冠以钢结构的穹顶，入口有圆形门厅，内设拱形玻璃天花，为严谨的古典主义法式设计，显示出雄厚的资本实力。天津华俄道胜银行在设计上采用了文艺复兴式的穹顶，罗马式的圆拱和巴洛克式曲线型尖山墙。这种灵活多样的风格使建筑看上去气派且豪华。墨菲于1920年主持设计了北京清华园。现存的清华学校大礼堂，平面呈十字型，大厅上方升起八角形鼓座，覆盖圆形穹顶。红砖墙面及红瓦坡顶与汉白玉的三孔券门交相辉映，另有四柱爱奥尼柱和罗马式山墙，建筑形式具有罗马复兴式的新古典主义风格。 2．2．2装饰主义，新艺术风格的现代式建筑．简洁活泼的体形，净化的形式，流畅的曲线，丰富的材料 19世纪80年代和90年代，欧洲出现新艺术运动等探求新的建筑风格的学派。这些学派力图摆脱传统形式的束缚，使设计走向现代。 新艺术风格以外国建筑师为媒介，也渗透到近代中国的青岛、哈尔滨等租界地城市。建于1901年-1903年的哈尔滨火车站，建于1902－1906年的哈尔滨中东铁路管理局大楼，秋林公司等一大批建筑，都属于新艺术风格。这些建筑的主要特征是采用简洁、流畅的曲线，摈弃西方古典柱式，创造吻合功能的空间。 1925年，“装饰艺术”展在巴黎万国博览会举行。此后，欧美各国开始流行装饰艺术样式。它的主要设计特点是形体简洁明快