日本动漫“ドラえもん”中文译名所体现的翻译策略.pdfVIP

2012年 1月 浙 江 外 国 语 学 院 学 报 January2012 第 1期 JOURNALOFZHEJIANGINTERNAT10NALSTUDIESUNIVERSITY NO．1 日本动漫厂 之 _J中文译名所体现的翻译策略 戴丽娜 (浙江工商大学 日本语言文化学院，浙江 杭州 310018) 摘 要：日本动漫rF 之毛)允J的五种 中文译名分别体现 了归化和异化以及分译、音 译、编译 、音译意译结合的翻译策略 。结合当代西方翻译理论对rF 之 屯尢J中文译名的由 来及译名传播效能进行探讨 ，提 出无论采取何种策略，都应该既忠实于它的信 息价值和文化 价值，又要注重它的关学价值和商业价值 。 关键词 ：日本动漫 ；r 卜 之屯尢 ；译名 ；翻译策略 中图分类号：H36 文献标识码：A 文章编号：2095—2074(2012)01—0039—06 《哆啦A梦》(日语 ：F 之宅)允；英语 ：Doraemon)为 日本漫画家藤子 ·F·不二雄笔下最著名的动 漫作品。哆啦A梦作为一个长青的形象 ，也伴随了几代少年儿童的成长。然而r 之 屯尢J这一动 漫的中文片名以及角色名 ，从引进之初到现在 曾出现多种译名形式。本文将结合当代西方翻译理论 对rF 之屯 译名的变迁进行梳理和分析，在此基础上探讨其译名中所体现的翻译策略，以期对今 后 日本动漫名的中文翻译有所助益。 一 、 由归化和异化看r 克屯尢j的翻译策略 r 之 屯允 这一动漫的中文译名 ，从 引进之初到现在 出现 了至少五种形式 ，即 “叮当”“机器 猫”“阿蒙…铜‘锣卫 门…哆‘啦A梦”等。以下将分别对各译名 的出现和背景加以介绍和分析 ，并从归 化和异化的角度加 以归类 。 (一)归化策略下的r 之屯 j译名 归化是指在翻译中采用透明、流畅的风格 ，最大限度地淡化原文的陌生感的翻译策略。 归化翻 译要求译者 向目的语的读者靠拢 ，原作者要想和读者直接对话 ，译作必须变成地道的本国语言。归化 翻译有助于读者更好地理解译文 ，增强译文的可读性和欣赏性。rF 之屯尢J的译名 “叮当”“机器 猫… 阿‘蒙”就是归化的翻译。 1．叮当 早在rF 之屯尢 初创之时，我国台湾和香港地区就很快出现了盗版漫画。1976年 ，r 之屯 尢 由 《儿童乐园》 引入香港地区，当时的译名为 “叮当”。香港地区因而成为 日本以外最早的r 之毛)尢 出版地区。1992年 ，正规版本 由玉郎漫画 (后改名为文化传信)出版 ，此 时仍采用 “叮当”一 名②。香港地 区自1982年至 1999年播放动画版r 之屯尢 时，作品名也译为 “叮当”。 从归化和异化的角度可知 “叮当”这一译名采取的是归化的翻译策略。类似 的译名还有台湾地区 的 “小叮当”(阳铭书局早期)、“机器猫小叮当”(青文出版社早期)、“超能猫小 叮当”(东立 出版社早 期)、“神奇小叮当”(大然文化早期)等②。这些译名在台湾地 区和香港地区十分流行。 收稿 日期 ：2011—12—30 作者简介：戴丽娜 (1990一)，女 ，浙江萧山人 ，浙江工商大学 日本语言文化学 院 日语语言文学专业2011级硕士研究生。 浙江外 国语学院学报 由于文化上的差异，有时 日译汉 时直译原文就会使译人语读者感 到费解 ，甚至误解。尤其是在 rF 之毛)尢j引进初期，如果采用直译也就是异化的翻译策略，则会使读者或观众难以对其产生亲近 熟识之感 ，从而降低观看的欲望。而归化的翻译策略则是在充分理解其 内容、风格及 内涵等的基础 上 ，立足于观众 的接受与审美力 ，用最切近又最 自然的中文将片名内容表达出来 ，求得功能上的等值。 香港地区商业气氛浓厚，其文化有 中西合璧 、灵活贯通的特点。所以此地区电影片名的翻译也就 投观众之所好 ，多将其做同化的处理来迎合观众的 口味 ，以实现商业价值为终极 目的 J1。