“知·艺术馆”并非一个隈研吾设计思想的典型作品,但透过“知·艺术馆.PDF

“知·艺术馆”并非一个隈研吾设计思想的典型作品,但透过 “知·艺术馆”可以大致分析出隈 研吾对于 “东方空间”及流线关系的一贯处理手法,具有学习参考价值. 以下是对“知·艺术馆”的图解分析: 1.内部空间与流线关系 3 层流线以折线形坡道悬挑于水 面之上,形成半封闭的水院与半 开敞的视线组成独特的空间体验 三层平面 中庭 二层平面 中庭 -1至2层流线环绕灰色梯形中庭 设置,楼梯与坡道结合,形成曲折 迂回的参观路径 中庭 一层平面 负一层平面 主展厅位于-1 层,但参观者进入 -1 层展厅后需原路返回才能向 上进入其他楼层,是流线设计中 较失败的地方 参观流线 垂直交通 二层景观水池 咖啡厅 三层展厅 展厅入口 与酒店合用 负一层展厅 地下车库 一层景观水池 上空中庭 由环绕中庭的坡道到达二层空间，三层的流线并未重复之前的环绕式路径，而改 为延续之前的流线方向，回身一转，形成一个 V 字形折线坡道，由坡道围合而成 的半开敞空间、无边际水池以及透明的茶室共同构成美术馆最有趣味的空间。 空间的展开与收放 入口由栈道切入，将展厅与咖啡厅独立开来，二层建筑顶板、漂浮于水面上的栈道 和挂瓦帘幕共同形成入口灰空间——消隐的墙体边界，无边际水池倒影建筑和室外 葱茏的绿植，如透明的画卷展开，给入口带来丰富的层次和纵深感。 坡道与中庭形成“看”与“被看”的 关系，使参观者在一个开放流动的空 间中成为彼此眼中的风景，实现互动 和交流。 流线与空间关系小结：整体处理手法以踏步、折线形坡道串联各功能空间为主，同时植入中 庭、半透明室外景观，跟他设计的中国美院美术馆以及其他“竹屋”手法相同，内部空间步 移景异，富有趣味性，深得东方江南园林精髓，将园林的处理手法融入建筑空间设计，同时 流线清晰，功能关系明确，但进入二三层的需由负一层原路返回才能进入，流线设计不够流 畅，此为此方案比较失败的地方。美术馆总建筑面积2500 平方米，目测展厅面积不超过1/3， 且大部分展厅面积位于负一层，作为美术馆真实目的性空间反而让人身处地下，带给人一种 不是很愿意长时间驻留的感觉，而景观良好的一层为入口交通空间和咖啡厅，二层为纯体验 性空间，顶层除去坡道后仅剩一个小展厅，使得人们对于建筑本身的体验感远