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电影音乐欣赏 ———电影音乐的表现形式 一、电影音乐按照在电影中出现的方式，分为两大类： 画内乐（现实性音乐）与画外乐（功能性音乐） 1、画内乐（客观的音乐、现实性音乐） 是指音乐的音源来自屏幕的画面之中，包括在电 影生活场景中出现的各种音乐。例如在音乐会上表演的 音乐歌剧音乐、舞剧音乐、节日歌舞、街头小唱、街头 音乐以及通过收音机或录音机播放的音乐。还包括特别 引人注目的剧中主要人物的独唱与对唱、独奏与合奏等 等。这类音乐都是由剧作家、导演事先在文学剧本和分 镜头剧本中安排的。 2、画外乐（功能性音乐、主观的音乐） 这类音乐在画面上没有声音的来源。一般是由作曲家 专为电影创作的，着重表现画面中所没有或不能表现的剧 中主要人物的动作，特别是心理活动。 画外乐往往以音乐这个表现元素为屏幕中的画面铺垫、 渲染，增色添彩。在许多电影场景中以音乐的手法赋予剧 情以更为深刻的含义，大多都运用的是画外乐。 在电影中，虽然从音乐出现的方式上分为两种类型，但 在实际的运用上常常相互转化，有时从现实性的音乐转化为 功能性的音乐，也有时从功能性的音乐转化为现实性的音乐。 一般情况下，主题歌和主题音乐以画外乐形式为主，场 景音乐以画外乐为多，画内乐辅之，插曲画外、画内兼而有之，背景音乐画外、画内兼而有之。 二、音乐与画面的结合 短片中音乐与画面的关系是? 1.音画同步 指音乐与画面情绪一致，节奏一致，主题一 致。音乐在这里是为了更好地烘托和渲染画面的 内容，常常用在抒情时以进一步渲染情绪，或是 用在戏剧性的情节中以加强矛盾冲突的紧张度。 它附属于画面，与画面是一种“合一”的关系。 音画同步的运用 常用于动画影片。美国美术电影导演沃尔特·狄斯尼 （WaltDisney,1901－1966）在他所导演的“米老鼠”影片中 充分运用音画同步的艺术处理。因而音画同步的音乐，也 称“米老鼠音乐”。 也常用于歌剧片、舞剧片、戏曲片或喜剧样式、惊险 样式的故事片中的奔跑、追车、战斗场面。有时还会形成 画面、音乐与音响效果三同步。 相对来说“音画同步”手法比较简单。音画同步是音乐 完全依附于画面，音乐的特殊性没有得到充分的发挥。这 个特殊性就是抽象性、情感性以及主观性，与画面的具 象性、情节性以及客观性相对。 2.音画对位 指画面中演绎的内容与音乐所表达的情绪之间是一 种对比的关系，以此使音画的结合更加丰富的表现层 面，揭示更加深刻的内涵。简言之，画面中的现实空 间和人物的心理空间可以音乐的方式形成强烈的对比。 音画对位 是导演和作曲家有意使音乐与画面之间 在情绪、气氛、节奏以至内容等方面互相对立，使音 乐具有寓意性，从而深化了影片主题，产生具有深刻 内涵的艺术形象。 影片画面是从天而降的黑色灰片开始，镜头掠过浓烟滚滚的天空，来 到挖掘尸体现场。许多犹太人被迫从已经掩埋的坑中挖出快要腐烂的同 胞的尸体，人们不时跌倒在尸体坑里，一辆辆运尸体的手推车，歪歪斜 斜地踉跄的走着。。。。挖出的尸体一层层的堆放，巨大的火柴堆在燃 烧，从高架上不时滑落的尸体，纳粹军官歇斯底里的叫喊，漫天飞舞的 火灰碎片，骇人听闻的场面令人发指。镜头里的慌忙，匆乱，与之对应 的是画面之外的音乐。音乐从一开始的微弱，许缓到后来出现的人声音 乐，总体是庄严肃穆的宗教式的音乐 ，庄严圣洁的有点悲剧色调的合唱 与这个惨不忍睹的场面交织在一起，一方面象是在祭奠着这些无辜的人 们，另一面以圣洁的音乐配上这样的画面，质问着那些人怎么能残忍到 了如此地步？他们已经丧失了起码的人性。 影片中运用音画对位的方法作为揭露法西斯惨无人道的各种行经的手 段，是本片的一个艺术特色。影片中音乐成为代表人类真善美的精神元 素，在关键的场景中不停的冲击画面，以强烈的对比，强调着人性的善 良，生命的可贵，生活中原本的美好。它发挥了语言和画面中无法表达 清楚的东西，可以说，如果没有这样的音乐设计，影片中许多具有强烈 冲击力的艺术效果是很难达到。 3.音画平行 也称“音画并行”。音乐不是具体的追随或解释画面内容， 也不是与集体画面处于对立状态，而是以自身独特表现方式 从整体上揭示影片的思想内容和人物的情绪状态，在听觉上 为观众提供更多的联想和潜台词，从而扩大影片在单