台湾最出色的电影导演走了.docVIP

台湾最出色的电影导演走了6月30日凌晨，台湾导演杨德昌因结肠癌在美国贝弗利山家中去世 他的电影细至对平民生活、社会变迁的敏感，大到对都市巨变下青少年问题、人际关系亲疏的关注，针砭社会制度，延伸到对整个国民性弱点的批判。在台湾影坛无人能出其右 杨德昌算得上是台湾电影史上最出色的一位导演 他毕生只拍过一部电视长片、一部电影故事短片、还有7部电影故事长片，数量不多，但起码有一半堪称台湾影片的杰作，其他的也都在一般水准以上 论导演技巧的精妙细致、剧本格局的严谨绵密、主题视野的博大精深、尤其对台北这个城市的人情世相观照，在台湾影坛甚至整个华语影坛均无人能出其右。他的每一部作品都对自己的艺术良心负责，绝不马虎应付，这种创作心态和水准，在台湾导演中实难找到。他的去世，怎不令人惋惜？ “十年来最重要的一部台湾电影” 深厚的工程和计算机背景，令他和其他台湾导演在思考模式和关注的议题上都显得很不一样，形成独一无二的个人电影风格。1981年春天，他回到台湾，第一次电影工作，是参与余为彦导演的独立制作《1905年的冬天》，出任编剧及演出，日后余为彦成为他长期的制片拍档 不久后，当时横跨台湾影、视、歌三界的女强人张艾嘉，将萧飒的同名短篇小说集拍成电视影片，在台视制作一个电影化的电视影集《十一个女人》。杨德昌被选为其中的一位导演，拍摄了《浮萍》上、下集 影片将女主角月花那种无可奈何又不愿割舍的感觉表现得细腻动人，并有相当强的社会教育意义。虽拍得不够精炼，但杨德昌的导演才华开始被注意，节目播出不久，他和在《十一个女人》中同样表现出色的柯一正被中影公司吸收为《光阴的故事》的导演，跟陶德辰和张毅等四人各自执导了一段半小时的故事短片。从此展开了蔚为传奇的“台湾新电影”的历史 在《光阴的故事》的四段故事中，杨德昌导演的第二段《指望》被公认为最出色的一段，他以精致的分镜和感情的笔触，写活了一个遭遇初经的少女微妙含蓄的怀春之情，像一篇文艺气息浓厚的散文。在片中担纲少女的演员石安妮，获当年金马奖的最佳女配角提名 《光阴的故事》公映后叫好叫座，使得4位年轻导演如考试获及格，都得到各自独立拍电影的机会。杨德昌和吴念真合作编写的原创剧本《海滩的一天》，获得台湾的中影公司和香港的新艺城公司联合投资，可见此片深受重视 《海滩的一天》用一种精密细致的“织锦式编剧”手法，具体而微地概括了当时台湾中产阶级的整个人际关系面貌，对爱情、婚姻、亲情、事业等各方面都做了深刻的探讨。本片的故事背景是70至80年代的台湾。这段时间，台湾从保守的农业社会转型到现代化的工商业社会，人们的观念和行为产生很大转变。影片一开始，分手了13年的林佳莉(张艾嘉)与哥哥林佳森的前女友青青(胡茵梦)在餐厅的重逢；结局，是两个女人离开餐厅分手的一刻。2小时40分的片长，跟两个女人在餐厅相聚聊天的时间差不多，观众仿佛坐在餐厅一角默默倾听这两个当事人回忆往事。这样的剧情结构方式，是台湾影片前所未见的大胆尝试 “多重视点的转变”和“开放式的结局”也是本片突破性的做法。影片在多位重要角色之间转变叙事者的观点与角度，甚至有很多场“回忆中的回忆”。借着配乐的连贯、剪接点的准确掌握，以及演员神情的自然入戏，成功避免了造成混乱的后果 对于习惯追问故事结局的中国观众来说，“没有答案的电影结局”是一种大胆的考验。在技术方面，它亦有超水准表现，不让香港影界专美于前，甚至在1983年亚太影展中，击倒市川昆执导的日本片《细雪》获得最佳摄影奖。但此部超前之作却在金马奖角逐中全军覆没，输给了乡土小品的《小毕的故事》。当届金马奖的一位评审委员曾私下表示：“《海滩的一天》连一项奖也没得到是金马奖的耻辱。” 本片当年票房还突破了1000万新台币。识货的人都将它视为“十年来最重要的一部台湾电影”，在台湾电影资料馆主办的第一届电影欣赏奖中，《海滩的一天》获得最佳影片和最佳导演奖 持续关注社会话题 在接下来由他和朋友合资开拍的《青梅竹马》中，杨德昌大胆打破明星制度，起用并不是俊男美女的年轻导演侯孝贤和唱民歌的蔡琴当男女主角。影片很有创作诚意，编导野心也很大，企图透过阿隆和阿贞这对情侣以及他们身边的一些人物，反映台北这个大都会的物质文明带来的人际关系疏离。这个话题虽然是很多高度发达国家日趋严重的社会问题，但对当年的台北人而言，还是令大众颇感陌生 杨德昌采用冷漠、压抑、暧昧的方式来阐述自己的理念，却也压缩了观众的层面。1985年公映时，落得台北市4天下片、中南部的戏院仅3天下片的悲惨收场。看得出杨德昌在发展“文化电影”的理想时，有点高估当时的台湾市场 可喜的是，中影公司支持其开拍《恐怖分子》，令他重振雄风。此片远从香港请来当红女星缪骞人主演，描述女作家周郁芬在苦闷中寻找创作灵感，