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中国化妆造型历史 中华民族文化历史源远流长，在东方古老的神话中，我们的远祖女娲是很美的，她有黑发、眉目、皓齿及红润的脸庞和健康的体魄。 一、秦汉以前的化妆特色 远古时期,化妆的意义并不是变漂亮,而是妇女们的防身术。人类以群居的氏族形式存在着,人们认为自己的氏族部落都源于某种植物.动物或自然物,从而产生了图腾,又称文身.女人们怕成为部落之间战争的战利品,于是将文身纹在自己的脸上,和身上,使自己丑化。 奴隶制社会时期化妆的性质,使自己变得漂亮,而非防身,列子.周穆王说,当时的妇女已经＂施芳泽,正娥眉＂.远古的妇女是用白色的米粉或铅粉敷面，用朱砂或紫草胭脂点唇并涂于双颊,用青色的颜料描眉。考古学家在妇好墓中发现了一套研磨朱砂的玉石臼,杵和调色盘那样的物品.臼为白色的大理岩材质,内壁呈朱红色,臼的孔周,口面和调色盘上均粘有朱砂,显然这些是墓主生前用于捣研朱砂的物品. 二、秦汉时期至明请时期的化妆特色 ?? 1、秦汉时期的化妆特色: ???? 随着社会经济的发展和审美意识的提高,化妆日益的普及，化妆形式日益丰富。画眉是古代妇女的传统化妆术之一.汉朝的时候出现了各种眉式妆样,?如八字眉,远山眉,慵来妆等.东晋葛洪著西京杂记中形容卓文君眉若远山,脸若芙蓉..说的就是远山眉.到了魏晋南北朝时期,世风逐渐从质朴转变为绮靡纤丽,上层妇女们大多化妆,化妆的技艺渐趋成熟,出现了:额黄.星靥.贴饰花钿等化妆方法,及用五色绸缎或金银箔片剪成花型或星型,贴于面靥.北朝名歌木兰诗的＂当窗理云鬓,对镜贴花黄＂形象的描绘当时妇女们化妆的情形。 远山眉 额黄 ? ?2、隋唐时期的化装特色 唐朝时期,国力强盛,经济繁荣,社会风气开放,广纳四方少数民族.妇女们着胡装,戴胡帽,学胡妆,甚至＂乌膏注唇＂.唐朝中期,社会上流行十几种眉式.据载,唐明皇有眉癖,吩咐宫廷画工画＂十眉图＂给宫女做示范.画工根据当时流行的眉式,画成拉鸳鸯眉等数十种眉式.此外唐代还出现了名目繁多的妆式,如红妆.晚妆.醉妆.泪妆.桃花妆.仙蛾妆.血晕妆等等.丰富多彩的眉式,配以高低偏正的各种发式,浓淡深浅诸般颊容,再加上形形色色的额黄,?星靥..花钿.点痣等唐朝妇女的妆型变化多样.异彩分呈. 唐代眉形 3、宋朝以后至明清时期的化妆特色 与唐朝妇女的豪爽恣肆,多事浓艳相比,宋带妇女则倾向淡雅优柔之美.这与宋人的审美观念有关.宋人对绘画诗文力求有＂韵＂即用简易平淡的形式表达绚丽丰富的实质,这种美学思想反映在妇女的化妆上,就发展为尚淡雅.非浓艳的倾向.并且宋代的时尚也是汉朝的复古.因为当时的宋朝流行西域传入的翠绿色＂青雀头黛＂＂晚来翠眉宫样,巧把远山学＂而远山眉是汉朝时期流行的眉式. 4、?明清时期,化妆已经普及,?清代绘画中的仕女大多是两弯温婉秀美的柳眉。因为那时的妇女们更注重皮肤的保养,最典型的就数慈禧太后了,千金美容方里记载＂慈禧太后驻颜方＂慈禧为了使皮肤白嫩柔滑有光,每十天服一银匙珍珠粉,每天喝大半碗人奶,晚上用鸡蛋清搽脸,就寝前半个小时才去洗.慈禧化妆前,先会让宫女用一根玉棍在脸上上上下下的滚动,起按摩的作用,然后再上粉.她用的粉和胭脂都是宫廷里自制的,用上好的贡米细研五六次后再与铅粉混合而成的,胭脂则是用玫瑰花浸泡制成的.可是到了清朝末年明国出年,中国社会发生翻天腹地的变化,而中国古老化妆的传统也慢慢流失. ? 明清以后,中国社会动荡不安,许多地方被帝国主义国家瓜分,因此.在旧上海,大多数的贵夫人小姐都学西方的妆式和发式.特别是大上海舞厅里的舞女是当时时尚的真实写照。浓而精细的眉毛,浓艳而亮丽的眼影,红艳的唇膏,无疑是一道亮丽的风景线.到第二次世界大战时期,中国时局动乱,化妆技艺没有发展,并且许多传统化妆技艺也随之流失.解放后,中国经济都以重工业为主,商品单一,妇女们大多穿着单一,脸上也是简单带过.在电影出现的女人翁大多数都以蓬松的短发和简单的妆面加一修饰。到改革开放以前,也就是文化大革命期间,女人化妆就会视为有资本主义思想而被排挤,因此,在这段期间,中国的化妆没有任何的发展,甚至是停滞不前。 ? 至丛改革开放以后,中国的经济迅猛发展,化妆开始慢慢的发展起来,直到90年代以后,中国的化妆业慢慢得到恢复并迅速普及。如今不管是家居,办公场所,娱乐影视等等都涉及到化妆造型,因此,化妆已成为人们生活中必不可少的一部分。不管大街小巷都充满着时尚的气息,人们追逐时尚潮流,但是随着时代的发展,人们对美的追求越来越倾向于人本化和个