19第十九章40年代诗歌.pptVIP

第一节 40年代新诗概述 一、抗战初期的诗歌 内容 多以爱国主义为题。 抒情方式 战斗的呐喊和大量的议论。 以短诗为主 田间（1916—1985） 抗战时期最受欢迎的诗人之一，鼓点式的战斗诗篇，结集为《给战斗者》和《抗战诗抄》等。 善于以精短有力的诗句来表现战斗的激情。闻一多称之为“时代的鼓手”。 代表作《给战斗者》《假如我们不去打仗》 《义勇军》。 我们 人性的 呼吸， 不能停止； 血肉的 行列， 不能拆散； 复仇的 枪， 不能扭断； 因为 我们 不能屈辱地活着 也不能屈辱地死去呀…… 《假如我们不去打仗》 假如我们不去打仗， 敌人用刺刀 杀死了我们， 还用手指着我们的骨头说： “看， 这是奴隶！” 《义勇军》 在长白山一带的地方， 中国的高粱， 正在血里生长。 大风沙里 一个义勇军， 骑马走过他的家乡， 他回来： 敌人的头 挂在铁枪上！  二、抗战相持期的诗歌 1、奔赴解放区的诗人，在新天地中放声歌唱。 2、国统区的诗人，在诗歌中呈现出一种沉思的风格。 （一）冯至的《十四行集》 （二）力扬的长篇叙事诗《射虎者及其家族》。 三、抗战胜利前夕到新中国成立 主要为政治讽刺诗。 郭沫若《进步赞》《猫哭老鼠》。 臧克家《宝贝儿》《生命的零度》。 袁水拍《马凡陀的山歌》，影响最大。 《马凡陀的山歌》 《一只猫》 军阀时代：水龙、刀 还政于民：枪连炮。 镇压学生毒辣狠， 看见洋人一只猫： 妙呜妙呜，要要要！ 《发票贴在印花上》 吉普开到人身上， 房子造在金条上， 工厂死在接收上， 民主涂在嘴巴上， 自由附在条件上， 脑袋碰在枪弹上， 和平挑在刀尖上， 中国命运在哪里？ 挂在高高鼻子上 40年代国统区有两个重要诗歌流派：七月诗派和九叶诗派。七月诗派沿着现实主义道路把自由体新诗推向了一个新的高峰；九叶诗派则以现实主义为基础，在借鉴西方现代派技巧方面取得了新的突破。 ★七月诗派 40年代以胡风主编的《七月》《希望》等为中心而形成的诗歌团体，代表诗人有鲁藜、绿原、阿垅、牛汉、曾卓等。在创作上主张高扬主体的现实主义原则；强调艺术性而不作唯美的追求，要求诗人在生活斗争中去发现诗意，创造诗美；语言上表现出口语化的散文美。 鲁藜《泥土》 老是把自己当作珍珠就时时有被埋没的痛苦把自己当作泥土吧让众人把你踩成一条道路 阿垅《纤夫》（节选） 风顽固地逆吹着，江水狂荡地逆流着，而那大木船，衰弱而又懒惰，沉湎而又笨重。而那纤夫们，正面着逆吹的风，正面着逆流的江水，在三百尺远的一条纤绳之前，又大大地跨出了一寸的脚步。 ★九叶诗派 在40年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。以校园诗人为主体，主要诗人有辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦。这个诗派过去被称为“现代诗派”或“新现代诗派”，1981年九人出版《九叶集》而得名。 九叶诗派的创作特色： 追求社会与自我、时代与个人、外部现实与内心感受的统一。 新诗戏剧化。 溶入理性的意象营造。 穆旦的诗歌（1918-1977） 诗人、翻译家。原名查良铮。浙江海宁人。与郑敏、杜运燮并称西南联大“三星”。 代表诗歌：诗集《探险队》《穆旦诗集》 《旗》。 “文革”中受迫害，停止诗歌创作从事翻译。 穆旦诗的主题 “一个民族已经起来” 。《赞美》 “丰富，和丰富的痛苦”。《出发》 表现“残缺的我” 。《我》 走不尽的山峦和起伏，河流和草原，数不尽的密密的村庄，鸡鸣和狗吠，接连在原是荒凉的亚洲的土地上，在野草的茫茫中呼啸着干燥的风，在低压的暗云下唱着单调的东流的水，在忧郁的森林里有无数埋藏的年代。它们静静地和我拥抱：说不尽的故事是说不尽的灾难，沉默的是爱情，是在天空飞翔的鹰群，是干枯的眼睛期待着泉涌的热泪，当不移的灰色的行列在遥远的天际爬行； 我有太多的话语，太悠久的感情，我要以荒凉的沙漠，坎坷的小路，骡子车，我要以槽子船，漫山的野花，阴雨的天气，我要以一切拥抱你，你， 我到处看见的人民呵， 在耻辱里生活的人民，佝偻的人民， 我要以带血的手和你们一一拥抱。 因为一个民族已经起来。 第二节