安藤忠雄改建是让建筑重生.docxVIP

安藤忠雄：改建是让建筑重生安藤忠雄已经不只是一个建筑设计大师，他的非专业背景、他执著于自己梦想而挑选项目的理念足以让他成为一个人生偶像。位于黄浦江畔的震旦博物馆是他在中国第一个完成的改建设计项目，“最重要的是，既有的东西尽量保存。”他说。　　蔡晓玮?　　　　2月17日是黄浦江畔的震旦博物馆试开放第一天，建筑师安藤忠雄兴致极高，在带领记者从一楼到五楼，从里到外地参观完自己的这一作品后，安藤忠雄接受了《东方早报·艺术评论》的专访。　　谈及自己在中国内地的第一个改造设计项目，他毫不掩饰其特殊的地理位置带给自己的历史感，甚至透露为此研究了包括鸦片战争在内那些“不能忘记的历史”。另一方面，近年来越来越多地来到中国，安藤忠雄切身感觉到了中国建筑的规模和速度。　　谈改建：　　“建筑可以从留存、留续上想办法”　　艺术评论：和上海建筑文化中心、保利大剧院不同，位于浦东的震旦博物馆是您在中国做的第一个改建项目。是什么吸引您最终选择接手这个改建项目？　　安藤忠雄：最早觉着这是一个非常困难的东西，因为已经有建筑物了，没有办法照我想要的去做完整的设计。所以刚开始的时候，我并不是非常想接这个案子，后来还是业主的热诚打动了我，当时说外观可以改，内部也可以改，这种自由度也让我觉得可以接手了。另外，博物馆里可以看到那些具有历史感的器物，而往外看则可以看到同样具有历史感的外滩，这样的内外联系也很打动我。　　艺术评论：您曾经说震旦博物馆项目的特别之处在于它的地理位置——面朝浦西的外滩、背靠高楼林立的陆家嘴。这样的位置给您什么样的灵感？　　安藤忠雄：最主要的是一种历史感。当时我研究了很多历史方面的东西，甚至包括鸦片战争，在人类这么长的历史中，有一些是不能被忘记的。　　艺术评论：为什么会想到去研究鸦片战争？　　安藤忠雄：为了考量这百年的历史，所以必须从各个角度去进行观看、研究。鸦片战争也只是我当时研究的一部分。　　艺术评论：为什么您会选择用极简朴素的风格改造震旦博物馆？在您看来，这是最贴合这样一个醒目的地理位置的么？　　安藤忠雄：我们就看周围的环境好了，在陆家嘴周围的建筑各有各的特色。有非常简单的，也有稍微复杂一些的。而此前的建筑有着大理石的外立面，相对来说更加古典，现在则通过极简的外立面塑造，让它显得更加摩登，也和周围的建筑相呼应。　　艺术评论：从一座办公楼到一个博物馆，内部空间的改造无疑是最困难的部分。我好奇您是从哪方面开始切入进行设计的？　　安藤忠雄：做任何建筑，功能是要非常清楚的。对面是外滩，我到底要怎样运用我的建筑和这个环境做一个呼应，这是我首先考量的部分。如果只有这些历史的东西，你也会累，你也需要有放松的部分。　　我在20多岁的时候就已经是一个室内装潢设计师了，所以对我来说，内部设计是我非常熟练的一项工作。室内的装潢应该非常细致，比如咖啡厅窗口的柱子顶部外圈有一圈白色，楼梯的铁栏杆的厚度，类似的这些比例都经过非常认真的计算。因为就是这些细节的东西组合成室内的装饰，而这些就在你眼前，所以必须特别注意细节。博物馆里的家具，进入展厅时我们经过的凳子，也是我设计的。　　现在，你坐在这里（震旦博物馆五楼咖啡厅），看百年的外滩的历史，然后体验到自己活在这样一个当下，这是非常难得的一种体验。我希望接下来会有很多人来这里喝咖啡。我甚至觉得这里应该整幢楼都是咖啡馆。　　艺术评论：这已经不是您的第一个改造博物馆项目了，此前威尼斯的海关博物馆也非常成功，设计方案打败了扎哈·哈迪德。我注意到您在海关博物馆的内部植入了具有您个人风格的清水混凝土和玻璃构造，当时是怎么考虑的？　　安藤忠雄：最重要的就是，既有的东西尽量让它保存着，尽量不要去破坏。因为这也牵涉到环保的问题。改建有意思的地方在于你可以让一座建筑重生，用一些可以循环利用的材料进一步地去完善它，让它变得更美好更有意思。建筑可以不从破坏开始，而从留存、留续上想办法，做出更好的东西，是非常好的一个概念。　　谈中外建筑现状：　　“中国好处在于决定很快”　　艺术评论：您在中国的项目越来越多了，在中国做建筑和其他国家相比有何不同？　　安藤忠雄：现在是亚洲的时代，以前是美国的时代。或许也可以说现在是中国的时代，但整体来讲仍然是一个亚洲的时代。所以这样来看，都市的发展都是在一种变动当中。　　刚开始，我对中国的情况不太熟悉，会觉得比较困难。但现在，我觉得一切都在改变，中国和别的地方已经没什么区别。而且中国的技术发展特别快。　　中国有个特别好的地方就是决定很快，每个项目定下来就马上去做。在中国似乎非常简单，这个怎么做？就这么做！然后就开始切实着手进行。但是在日本的话，这个项目要怎么样，那可能某方面需要好好想一想，就过了三个月，又有一个地方需要想一想，可能就又过了三个月。这就是两边的差异。　　艺术评论：上次您来上海介绍在海南岛的半山半岛项目，其中