第十五课：艾青、七月派.ppt

* 艾青（1910－1996） 艾青的诗在中国新诗发展史上所完成 的是“综合”的人物：一方面，坚持并 发展中国新诗会诗人现实主义的“战斗” 传统，另一方面又克服其幼稚的弱点， 批判地吸收了现代派诗歌的成果，进一 步丰富、发展了新诗艺术。 艾青,原名蒋海澄，浙江金华人。生于地主家庭，寄养在贫苦 农妇家中，五岁始归家。1928年考入国立杭州西湖艺术院， 在校长林风眠的鼓励下，赴法勤工俭学，学习绘画，也开始 接触欧洲现代派诗歌。1932年回国，在上海加入中国左翼美 术家联盟，从事革命文艺活动。不久被捕，在狱中写出成名 作《大堰河——我的保姆》及其他若干诗作。1935年出狱， 翌年自印出版诗集《大堰河》。抗战爆发后到武汉，不久经 临汾至西安，写下了《雪落在中国的土地上》、《我爱这土 地》等诗篇。1941年到延安，在陕甘宁边区文化协会工作， 这一时期主要有诗集《黎明的通知》。1949年后随解放军部 队进入北平，任中央美术学院军代表，后参加“第一次文代会”。 艾青成名作为《大堰河——我的保姆》（节选）： 大堰河，今天我看到雪使我想起了你： 你的被雪压着的草盖的坟墓， 你的关闭的故居檐头的枯死的瓦菲 ， 你的被典押了的一丈平方的园地， 你的门前的长了青苔的石椅。 大堰河，为了生活， 在她流尽了她的乳液之后， 她就开始用抱过我的两臂劳动了； 她含着笑，洗着我们的衣服， 她含着笑，提着菜篮到村边的结冰的池塘去， 她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜， 她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟， 她含着笑，扇着炖肉的炉子的火， 她含着笑，背了团箕到广场上去 晒好那些大豆和小麦， 芦笛——纪念故诗人阿波里内尔 我从你彩色的欧罗巴　　带回了一支芦笛，　　同着它，　　我曾在大西洋边　　像在自己家里般走着，　　如今　　你的诗集“Alcool”是在上海的巡捕房里，　　我是“犯了罪”的，　　在这里　　芦笛也是禁物。　　我想起那支芦笛啊，　　它是我对于欧罗巴的最真挚的回忆，　　阿波里内尔君，　　你不仅是个波兰人，　　因为你　　在我的眼里，　　真是一节流传在蒙马特的故事，　　那冗长的，　　惑人的，　　由玛格丽特震颤的褪了脂粉的唇边　　吐出的堇色的故事。 谁不应该朝向那　　白里安和俾士麦的版图　　吐上轻蔑的唾液呢——　　那在眼角里充溢着贪婪，　　卑污的盗贼的欧罗巴！　　但是，　　我耽爱着你的欧罗巴啊，　　波特莱尔和兰布的欧罗巴。　　在那里，　　我曾饿着肚子　　把芦笛自矜的吹，　　人们嘲笑我的姿态，　　因为那是我的姿态呀！　　人们听不惯我的歌，　　因为那是我的歌呀！　　滚吧，　　你们这些曾唱了《马赛曲》，　　而现在正在淫污着那　　光荣的胜利的东西！ 今天，　　我是在巴士底狱里。　　不，不是那巴黎的巴士底狱。　　芦笛并不在我的身边，　　铁镣也比我的歌声更响，　　但我要发誓——对于芦笛，　　为了它是在痛苦的被辱着，　　我将像一七八九年似的　　向灼肉的火焰里伸进我的手去！　　在它出来的日子，　　将吹送出　　对于凌侮过它的世界的　　毁灭的咒诅的歌。　　而且我要将它高高地举起，　　在悲壮的Hymne　　把它送给海，　　送给海的波，　　粗野的嘶着的　　海的波啊！ 1933年3月28日 诗人“用明朗的调子唱出了新鲜的力量”，由此被称为“吹芦笛的 诗人”[1]，而诗作抒发的对不公平的世界的愤懑和诅咒，在底层 人的伟大牺牲中看到的理想的胜利之光，从一开始就显露出他 后来众多诗篇所表现出的诗人个体与多灾多难的中国的土地和 人民这两类集合性的民族象征之间血肉般的联系，以及作者满 怀忧郁的深情。诗人在抗战爆发后奔向武汉，在路上目睹民众 流离失所的悲惨状况，写下了《雪落在中国的土地上》这一极 富象征意义的诗篇。该诗收入诗人的第二个诗集《北方》，与 集中的《北方》、《乞丐》、《补衣妇》、《农夫》、《老人》、 《手推车》等作于华北前方的诗作，共同以画家的质感描摹了 北中国人民的苦难与挣扎，表现了他们顽强的生存意志与不屈的 奋斗精神。 [1] 胡风：《吹芦笛的诗人》，《文学》第8卷第2期，1937年2月。 1936年，诗集《大堰河》出版。 1938年，作长诗《向太阳》。 1939年，诗集《北方》出版。 1940年，诗集《旷野》出版。 《北方》版权页书影 《北方》原为“七月诗丛”之一，因武汉受战事影响，未能出版， 在桂林自费出版的六十四开横排版收诗八首，后增加《骆驼》、 《黄昏》两首诗由文化生活出版社出版。这一诗集的意义，正 如诗人自己在序言中所阐明的那样：“中国新诗