第十五章 30年代戏剧.ppt

第十五章 30年代戏剧 第一节 30年代戏剧概述 一、几个重要的戏剧团体 1、上海艺术剧社（P222） 1929年 郑伯奇（社长）、沈端先、钱杏邨等 提出“无产阶级戏剧”口号 开始了中国共产党对现代戏剧运动的直接领导，使中国现代戏剧运动由五四开始的个性解放潮流转而走向无产阶级革命运动。 出版了《艺术》《沙仑》月刊，《戏剧论文集》 2、中国左翼剧团联盟（1930年8月）→中国左翼戏剧家联盟（简称“剧联”）（P223） 强调革命戏剧深入工农群众，强调暴露地主资产阶级与反动派的罪恶，从各种斗争中指出政治出路等。 3、上海剧作者协会（P223） 1936年初 提倡“国防戏剧” 代表剧目： 《走私》《咸鱼主义》 《汉奸的子孙》 “好一计鞭子”（《三江好》《最后一计》《放下你的鞭子》） 夏衍创作了《赛金花》《自由魂》（即《秋谨传》）《上海屋檐下》，其中历史讽喻剧《赛金花》曾被誉为国防戏剧的力作。 二、洪深及其“农村三部曲” （P224-225） 洪深（1894—1955），学名洪达，号伯骏，字潜斋（浅哉），江苏武进人，曾赴美学习编剧，成为从中国到外国专攻戏剧的第一人，他和欧阳予倩、田汉一起被称为“中国话剧的三个奠基人”。 剧作的基本内容：以积极进取的人生态度，着力描写贫富不均、军阀混战、农村破产、抗战风云、反帝爱国等具有现实意义的题材，表达具有时气息的主题。 代表作：《赵阎王》《农村三部曲》（包括独幕剧《五奎桥》，三幕剧《香稻米》和四幕剧《青龙潭》）。 三、李健吾与戏剧艺术的探索（P226） 代表作：《这不过是春天》 重要作品：《梁允达》《新学究》和《以身作则》 艺术特点： （1）从现实生活取材，时代性不强，醉心于对人性的剖析，如《梁允达》。 （2）创造了许多“善恶共存者”形象，如《这不过是春天》中的厅长太太，《梁允达》中的梁允达。 （3）着重于对戏剧艺术的探索，戏剧冲突多样而紧凑于剧中人内心冲突，运用“佳构剧”的技巧善于处理情节的“突转”，做到结构严谨、精练紧凑。 第二节：曹禺与《雷雨》《日出》《原野》 一、曹禺生平（1910-1996） （一）早年的家庭生活对曹禺后来的戏剧创作的重要影响 1、其父与上流社会的交往，使曹禺亲身见识了许多乱七八糟的事情和“高级恶棍、高级流氓”。 2、经常随母亲去戏园看戏听曲，使曹禺从小就对戏剧艺术产生了浓厚的兴趣。 3、从小接受文学作品的熏陶，打下了良好的文学功底。 （二）中学时代的戏剧演出实践 先后主演过易卜生的《娜拉》《国民公敌》，莫里哀的《吝啬鬼》，丁西林的《压迫》等。 （三）大学时代融会中西的戏剧研究 （四）戏剧创作（P228） 第一阶段（1934-1937）： 《雷雨》《日出》《原野》 其生命和创作风格还处在“郁热期”，创作的都是一些“戏剧化的戏剧”，善于构织紧张剧烈而又充满情感的戏剧冲突。 第二阶段（1937-1949） ： 《黑字二十八》（又名《全民总动员》） 《蜕变》《北京人》《家》 电影剧本《艳阳天》 实现了由“戏剧化的戏剧生命”向“生活化（散文化）的戏剧生命”的转变：不仅是对人民日常生活的表面形态的关注，更是对人的日常生活的内在神韵和诗意的开掘、普通人的精神世界的升华。 第三阶段（1949-2006）： 《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》 二、命运悲剧——《雷雨》 （一）创作背景 《雷雨》的创作从曹禺高中毕业起就开始构思了，前后经过了五年的反复酝酿和修改，终于在1933年大学毕业前夕完稿。 （二）故事情节（参见课本P229） 《雷雨》共四幕，再加上序幕和尾声，在一天的时间内（从上午到午夜两点钟）、两个场景中（周朴园家的客厅和鲁贵家的住房）内集中展开了周、鲁两家前后30年的复杂矛盾纠葛。 （三）创作主旨 1、家庭悲剧：所有的悲剧都最后归结于“罪恶的渊薮”——作为具有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的家长的象征的周朴园。 2、社会悲剧：由暴露大家庭的罪恶引出社会的罪恶，由大家庭的毁灭揭示出了社会制度的不合理及其崩溃的历史趋向。 3、命运悲剧：人对命运的抗争和命运对人的主宰——这一对难以调和的巨大矛盾。 第一幕：屋中很气闷，郁热逼人，空气低压着。外面没有阳光，天空灰暗，是将要落暴雨的神气。 第二幕：午饭后，天气很阴沉，更郁热，湿潮的空气，低压着在屋内的人，使人成为烦燥的了。 第三幕：虽然方才落了一阵暴雨，天气还是郁热难堪，天空黑漆漆地