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鱼至 ! 鱼 巨固团 从中国古典舞作品发展中 看现代意识对其创作的影响 一邢军强 中国古典舞自创建至今，已经步入比较辉煌的时 出现了《江河水》、《木兰归》、《粱祝》、《黄河》等一批优 期．几代人用半个世纪的刻苦钻研。努力创建的中国古 秀作品。尤其是《黄河》被北京舞蹈学院古典系作为保 典舞学科和训练体系已使其成为一个公认的舞种，为我 留剧目，至今仍呈现在观众面前。整个舞蹈以人体的运 祖国培养了很多杰出的、不逊色于世界一流舞蹈家的表 动表现，再现了气势磅礴的黄河之水那桀骜不驯、奔流 演艺术人才，创作和积累了大量具有丰富审美价值，较 不息的宏观景象，虽然没有特定的人物形象，但通过 高的艺术品位，高超技术技巧的舞蹈作品，如《黄河》、 独、双、三、群的组舞表演形式，动作语汇中性化的大胆 《长城》、《粱祝》、《踏歌》、《秦王点兵》、《轻·青》、《萋萋长 创新，充分体现出了中华民族的精神气质，以鲜明的创 亭》、《风吟》、《扇舞丹青》、《胭脂捆》、《棋王》等剧目在世 新意识在传统舞蹈中融入了浓厚的时代气息。令人印 界各地及港、澳、台演出时，那极富中国特色的大跳、旋 象最深刻的是第四乐章当东方红的主题出现时，好似 转、翻身：那千姿百态、婀娜多姿、柔美隽秀的舞姿：那刚 人们在黑暗中看到了曙光，心随旋律激烈的跳动，胸中 劲洒脱、如雕如塑、挥洒豪迈的气概；那干回百转、闪转 被热流涨满，一种中华儿女的骄傲和自豪油然而生，在 腾挪、行云流水般的身发韵律：那抑扬顿挫、千变万化的 这壮丽的景象中使人不仅感叹民族强大的精神力量。 节奏以及在这些外在形态中蕴涵的丰富内涵令观众如 改革开放给舞蹈也带来新的生机，90年代中国古 痴如醉。 典舞创作被推上一个新台阶。全国舞蹈比赛、全国艺术 20世纪80年代，有人曾断言．中国的传统舞蹈在 院校“桃李杯”舞蹈比赛、“荷花杯”舞蹈比赛，每次比赛 表现当代生活中显得无能为力，因此，中国古典舞“过时 事都涌现出一批优秀的古典舞作品。最令大众喜欢的就 了”。然而，又为何在中国当代舞蹈艺术发展格局中重新 是孙颖教授的《踏歌》。“君若天上云，侬似云中鸟……”。 确立了自己的地位?为何能够再度散发出独特的艺术魅 伴随着悠扬的旋律，一群古代少女联袂来踏青，翠绿的 力?当我们回顾中国古典舞在当代变革与发展历程．不 柳树，动听的歌声，伴着花样的少女，好一幅春意盎然的 难看到，其中注入的强烈现代意识与浓郁的时代气息。 画面。《踏歌》的绝妙之处在于它既是古典舞但又无法从 20世纪80年代前，我国大量的舞蹈作品。大多在 中找到古典舞中的规范化动作．恰当地表现出少女的妩 表现脱离现实的古代神话的内容，在单纯优美的动作 媚、俏丽、娇羞、无邪，她们用曼妙的舞姿、古朴的气息， 造型里寄托舞蹈家的艺术情趣。古典舞作品只是围绕 舞动中的长袖诉说着欢畅、愉悦 情，表现一种难以 古典舞的程式动作打转，沿袭既定的程式化动作，遵循 表达的美。《踏歌》是历史的，特别又是现代的。创新并非 单纯的情绪线索抒情，表现“拧倾圆曲”的体态美．在表 在于题材或运用怎样的素材，重要的是观念要新意，并 演上也存在哑剧和戏曲的痕迹。中国古典舞在当代文 由观念的新带来艺术形态的新。用新颖的表现手法进行 化中与时代脱节，引发了舞蹈家的深刻反思。中国古典 选材和创造，在推出新作品的同时，也创造新的编舞手 舞身韵创始人之