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北京市高中语文 古代戏剧,话剧 01 苦难与奇冤靠谁做主-读《窦娥冤》学案(无答案)
苦难与奇冤靠谁做主——读《窦娥冤》
一、解题
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分,她
以富于艺术魅力的表演形式,为历代人民群众所喜闻乐见,而
且在世界剧坛上也占有独特的位置,她与古希腊悲喜剧、印度
梵剧并称为世界三大古剧。
中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾先后出现了宋元
南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。
二、必要的元杂剧知识
1. 中国古代的戏曲发展到元朝,被广泛地称作“杂剧”。
其实这个名词是在唐朝就有的。“杂”这个字,古代是这样写
的“雜”,它在《说文解字》里的解释是“五彩相会”,也就是
许多种颜色、色彩交会在一起,非常绚丽、缤纷的样子。元杂
剧曲词的优美、情节的生动以及人物的鲜活,为它在中国的文
学史上奠定了无可撼动的崇高地位,它是无愧于这个“杂”字
的。
2. 元杂剧的结构体例:“四折一楔子”
折:类似现代话剧的“幕”
楔子:类似现代话剧的“序幕”或“过场”
3. 宫调、曲牌、宾白、科介
常见的宫调及其情感基调
正宫—惆怅雄壮 仙吕—清新绵邈
黄钟—富贵缠绵 南吕—感叹伤悲
双调—健捷激袅
4.元杂剧的主要角色
男主角 — 女主角 — 次要角色 —
其他:卜儿、孛老、邦老等
5.剧本由唱、科、白三部分构成。
唱词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。
每一折戏,唱同一宫调的一套曲子,其宫调和每套曲子的先后
顺序都有惯例规定。
科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。
白是“宾白”,是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种:
对白:人物对话;
独白:人物自叙;
旁白:背过别的人物自叙心理话;
带白:唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部
分。所谓“曲白相生,方尽剧情之妙”,正说明这一点。
练习1、关于元杂剧的分析判断,有错误的一项是( )
A.元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各种表
演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧一般是四折,
一折相当于现代话剧一幕,是戏剧故事发展的一个大段落,也
是音乐组织的单元。
B.元杂剧中的说白包括人物的对白和独白,用以展开剧情
和揭示人物性格冲突。白,有散文,也有韵文。科是戏剧动作
的总称,包括一般的舞台程式和武打、舞蹈。
C.元杂剧每本戏只有一个主角,男主角称正末,女主角
称正旦;此外还有净、丑、杂等。
D.元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定,每一折戏,
唱词一套曲子,每支曲子用一个宫调。
答案:D 每套曲子用一个宫调。
三、“元曲四大家”及关汉卿
关汉卿:《感天动地窦娥冤》
《关大王独赴单刀会》
《赵盼儿风月救风尘》
马致远:《破幽梦孤雁汉宫秋》
郑光祖:《迷青琐倩女离魂》
白 朴:《唐明皇秋夜梧桐雨》
《裴少俊墙头马上》
关汉卿,号己斋叟,大都(今北京)人,创作杂剧67部,
今存大约18种。“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、
响当当一粒铜豌豆”。
四、情节梳理
1.全文情节
《感天动地窦娥冤》题材源于《汉书·于定国传》和干宝
《搜神记》中的《东海孝妇》,写窦娥一生的悲惨遭遇:幼年
因家贫卖给蔡家作童养媳,婚后丈夫夭亡,婆媳相依为命。蔡
母出门索债,被赛卢医骗到郊外,企图谋害,适遇张驴儿及其
父救下,强逼婆媳嫁给他父子二人?,窦娥坚拒?。张驴儿阴谋
毒死蔡婆,不意却害死其父,转而诬陷窦娥。官府严刑逼讯,
窦娥为救护婆婆,屈打成招,判处斩刑。临刑时,窦娥发下三
条誓愿:一要在刀过头落后,颈血飞溅丈二白练之上;二要六
月降雪,掩盖她的尸体;三要当地大旱3年。果然一一应验。
三年后,其父窦天章出任廉访使,窦娥鬼魂向父诉冤,终得昭
雪。
2.节选情节梳理
赴刑途中:诉说冤屈,指斥天地
后街诀别:补述身世,嘱托后事
三桩誓愿:血溅白练、六月飞雪、大旱三年
五、关键唱词赏析
[端正好]没来由犯王法,不提防遭刑宪,叫声屈动地惊天。
顷刻间游魂先赴森罗殿,怎不将天地也生埋怨。
[滚绣球]有日月朝暮悬,有鬼神掌着生死权。天地也!只
合把清浊分辨,可怎生糊突了盗跖、颜渊?为善的受贫穷更命
短,造恶的享富贵又寿延。天地也!做得个怕硬欺软,却原来
也这般顺水推船!地也,你不分好歹何为地!天也,你错勘贤
愚枉做天!哎,只落得两泪涟涟。
[耍孩儿]不是我窦娥罚下这等无头愿,委实的冤情不浅;
若没些儿灵圣与世人传,也不见得湛湛青天。我不要半星热血
红尘洒,都只在八尺旗枪素练悬。等他四下里皆瞧见,这就是
咱苌弘化碧,望帝啼鹃。……你道是暑气暄,不是那下雪天,
岂不闻飞霜六月因邹衍?若果有一腔怨气喷如火,定要感的六
出冰花滚似绵,免着我尸骸现;要什么素车白马,断送出古陌
荒阡?
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