朱光潜的艺术论.pptVIP

朱光潜的艺术论 Ⅰ普遍性 Ⅱ依附性 Ⅲ 原创性 Ⅰ普遍性 ⒈翻译即是科学又是艺术 ⒉如何科学运用思维分析意义；如何艺术的选择词语调整句式 ⒊翻译艺术的普遍性和全程性使翻译运 作成为名副其实的审美活动 Ⅱ依附性 ⒈翻译不是文艺创作。 ⒉方寸之处见工夫是翻译的显著特点，即依附性。 ⑴翻译者必须与原作者“亦步亦趋”忠实原文。 ⑵原文：①语言结构 ②风格神韵 2.1形式限制 形式限制是直观的，包括：⑴ 文体限制。 ⑵ 句段按排限制。 ⑶ 谴词造句限制。 ⑷ 文字形象限制。 ⑸ 音韵修辞限制。 ⑹文字语音的限制。 2.2语义限制 翻译艺术必须不脱离原文的语义。 语义包括每个词、词组、句子。 翻译的实质是意义的对应转换。 脱离原文的艺术加工不是哗众取宠也是无益徒劳。 《木兰诗》 朝辞爹娘去，暮宿黄河边， 不闻爹娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅 旦辞黄河去，暮宿黑山头， 不闻爹娘唤女声，但闻燕山胡骑声啾啾 2.3 语法限制 语言都具有语法形式，体现一定的语法关系，并以此为手段表达一定的语法意义。 语法关系是语义结构的基础，尤其不能忽略原文的语法意义对语义结构的制约。 英译汉：“I do not know you will ever make him amends for his kindness; or me either.” 译文：我真不知道你们该怎样抱答他的恩德，我自己也不知该怎样报达他。 分析：me ; him 并列关系，make me amends either. “我真不知道你们将来该怎样抱达你父亲和我这份恩德” 2.4 风格限制 翻译风格受制于原文的风格，即俗话所说“不能脱格”。 例如：“亲密体原语”不能译成文邹邹的译语，端雅的公文不能译成市井中的随常体对白。 2.5 文化限制 翻译中双语各自处在不同的文化背景下，因此翻译艺术受文化因素限制。 下面是《红楼梦》中的段落： 子兴道：“便是贾府中现有的三个也不错。政老爷的长女名元春，因贤孝才德，选入宫作女使去了。二小姐乃是赦老爷之妾所生，名迎春。三小姐乃乃政老爷庶出，名探春。四小姐乃宁府珍爷之胞妹，名唤惜春。 译文: “The three at present in the jia household are also very fine girls,” said zi –xing, “Sir Jia Zheng’s eldest girl, Yuan-chun, was chosen for her exceptional virtue and cleverness to be a Lady Secretary in the Imperial Palace. The next in age after her and eldest of the three still at home is called Yingchun . She is the daughter of Sir Jia she by one of his secondary wives. After her comes another daughter of Sir Zhang’s, also a concubine’s child, called Tan-chun. The youngest, Xi–chun, is sistergerman to Mr jia zhen of the Ning-guo Mansion. 分析：文中所提到的“元春”﹑“迎春” ﹑“探春”和“惜春”后人解码为“原应叹息”。正所谓“译犹未译”。 原文：Shall these bones live? Shall these bones live? 译文：这些枯骨要活下去么？这些枯骨应该活下去么？ 分析：“Again he said unto me, Prop