玛莎 施瓦茨案例.pptVIP

尽管施瓦茨和沃克都致力于景观和艺术的结合，但在外界看来，施瓦茨的作品常常是沃克作品的对应物： 沃克热衷于极简，作品非常纯净，施瓦茨则更倾向于波普，作品有各种艺术混合的特征； 沃克喜欢用精致而昂贵的材料，追求作品的精美、永恒和神秘的气氛，施瓦茨多用普通材料，造价也相对低廉得多； 沃克的色彩简单柔和，施瓦茨的色彩丰富绚丽； 植物在沃克的作品中是重要的要素，而在施瓦茨的许多作品中则是次要的东西，她有时甚至用塑料植物代替自然植物。 * 她和她的作品是更广阔的创造性、文化性领域内的积极参与者。作为后现代主义实践例证的玛莎的设计园林与形式能够表达、体现和代表人们看待世界的方式。事实上，正是由于园林和艺术的历史和传统紧密联合在一起，才使施瓦茨的作品产生了强大的影响力。所不同的是，施瓦茨旗帜鲜明地借鉴造园传统使她在艺术与园林设计领域内，在两个领域之间的交叉处都占有一席之地。 玛莎一只脚踏在艺术界，一只脚踏在景观界，尽管哪一方都不接受她，但她还在不断地坚持、不断地奋斗。 ——彼得.沃克 她的作品常常会与公众舆论相冲突，而招致同行的批评，但是，无论是赞者还是反对者，都认为她是一位“始终孜孜不倦地探索景观设计新的表现形式，希望将景观设计上升到艺术的高度”而值得尊重的景观大师。 Thank You ﹒ ﹒ ﹒ 德国瑞士再保险公司办公楼景观设计 灵感则来自于冰川消融留下来的痕迹。玛莎想创造的是一种超越想象，让每个人都会问这是什么的场所，最重要的是人们在场所中创造自己的故事。 * 草丘是这个设计中最吸引人的要素，它的形状源于本地区的一种特殊地形“drumlin”——万年前冰川消退后的产物。 * 设计将建筑立面上有代表性的竖向线条延伸至整个广场的平面中来，以取得与建筑的协调关系。 在入口通道的两侧，一些与线条成30度夹角的不同高度和大小的水滴形绿色草丘从广场中隆起。 * * 土丘和原木代表了明尼阿波利斯的文化和自然史，它们被用来作为广场的标志性和雕塑性元素，既象征了自然景观又代表了人们对其主观性的改造。 * 由于广场的地下是一个停车场，受承重力的限制，草丘上只种植了一种当地乡土的小型松树。平行于这些草丘，平躺着一些粗壮的原木，被分成几段，作为坐凳，也代表着这个地区经济发展的基础——木材。 * 这个广场具有明显的极简主义和大地艺术的特征，在明尼阿波利斯市以直线、方格为特征的城市景观中，它的景观极具个性。“创造一个标志，一段记忆，一个场所”。她的设计是要提供一个引人注目的、可识别的景观以吸引这个城市的居民，使他们在忙碌的路边能够驻足小憩，并留下记忆。 由于场地的原因，不能直接在广场上种树。而且项目的预算有限，所以玛莎采用的都是廉价的材料。　　 奇特形状的山丘增添了乐趣，使得在高楼林立中有一线生机。大小不一也更富有趣味性。 怀特海德学院的拼和园 玛莎·施瓦茨——瑞欧购物中心庭院 项目名称：瑞欧购物中心 （Rio Shopping Center Plaza) 建成时间：1988年 位 置：美国，乔治亚州亚特兰大市 （Atland,Georgia,USA） 设 计 师：Martha Schwartz 合 作 者：阿奇特克托尼卡建筑事务所 （Arquitectonica Architects） 这是玛莎·施瓦茨的另一经典“基因重组式”的矛盾体景观设计，该设计以夸张的色彩、冰冷的材料、理性的几何形状、尤其是300多个镀金青蛙组成的方阵，显示出一种不易解读的前卫风格。 周边环境 这是位于亚特兰大市中心的重建商业环境，处于百废待兴的混乱地带，在繁忙的十字路口中，它显得格外醒目。 这是一个小型的城市核心，具有功能分离而体系明晰的结构，并且从内庭到室外的停车场之间没有人行通道。 平面图 购物中心模型的全景 10° 45° 空间构图 建筑平面呈U形，两层，底层比街道低3米，有台阶相连。 建筑是钢结构的，运用了蓝、红、黑、白等鲜明的色彩，具有很强的工业味 庭院部分平面呈矩形，可分成基本三部分。 在设计中，为吸引道路上的行人注目，在纷杂的商业区道路环境中给人以全新的体验景观。玛莎·施瓦茨在色彩上使用了强烈、夺目的红、蓝、黄、绿和黑色。在形式上设计了一个具有高度视觉刺激和动感的空间。 采用了非和谐的几何关系及展现景观要素之间的冲突，例 如互相错位与衔接