现代装饰雕塑解析.ppt

捏雕 捏雕是用手工将柔软的泥料捏塑成各种形象，然后粘于器皿适当部位的一种装饰技法，带极强的手捏痕迹，极好的保持和发挥了材质自身的审美特制的美，显示了一种生动、逼真和巧夺天工的美，达到自然美和人工技巧美高度融合，显示出一种精致、幽和逼真的审美风度。 捏雕的作品以自然事物为题材，一般用比喻和象征手法突出主题，表现人们对美好事物的追求和寄托人们良好的祝福、愿望等。 如：杨苏明的《贝壳水仙》，它把让人产生浪漫想象的贝壳与高洁的水仙花融于一体，赋贝壳生命，借贝壳以烘托水仙，使人感叹作品构思的巧妙和寓意的深刻。现代捏雕的装饰，大多摆脱了传统捏雕以涩胎材质表现的程式，巧妙运用色釉材质装饰相应的形象，从而丰富了捏雕作品的语言，增强了捏雕作品的感染力。 捏雕技法操作工艺及要点如下： 1、制品的复制，一般先要考虑支座的选择，要保证支座造型与所雅定题材的艺术造型相吻合，同时其思索与构思内容相适宜。进而由操作者一道手工捏泥塑成，免掉了翻模这一工序。 2、一般情况下适宜复制的制品，多采用泥料实心复制，也称“双面复制”，即利用上、下两块石膏模具印坯而成。 镂空雕 在浮雕的基础上，镂空其背景部分。 装饰雕塑与雕塑的区别 雕塑是自己喜欢或者感兴趣所做的，完全属艺术的表现。装饰雕塑存在着价值与价格。是一种商品，也属于一种艺术。 雕塑是大多具有客观性、科学性，追求艺术表现的深刻和生动，作品比较具象。装饰雕塑追求装饰风格，装饰手法，装饰性强。 装饰雕塑历史 中国古代雕塑 原始社会 商与西周 秦、汉 隋唐 宋 明清 原始社会 中国迄今发现最古老的雕塑，属新石器时代氏族公社繁盛阶段的遗物。原始社会雕塑对探讨社会发展进程、研究造型艺术与意识形态的历史，具有重要意义，所以历来深受人们的重视。这一时期雕塑的造型还都是依附整体器物上的饰物，均为粗略的，夸张式的，具有极强装饰性。 原始社会陶塑。1967年甘肃天水柴家坪出土，为仰韶文化陶器上的附饰物。残高25.5厘米，宽16厘米，器胎为夹细砂的红陶。五官的雕塑手法与礼县出土之头像颇接近，唯细腻过之。额际有隆起的披发，眼眶上方有修长的眉毛，上嘴唇刻画出人中。从双目间距较近、颧骨显著隆起等特征看，是中年或青年的头像。 柴家坪人面像 原始社会晚期雕塑。1975年山东胶县三里河出土,属大汶口文化后期遗物。两器皆以夹细砂的灰褐陶制成，用以贮水。狗形陶鸮呈竖耳引颈吠叫状，尾巴上卷，成桥形把手，生动的刻画出遇陌生人或野兽时的机警神态。在实用与美观的结合方面，颇为成功。 三里河动物雕塑 原始社会晚期雕塑。1973年湖北天门邓家湾出土，属屈家岭文化后期遗物。六十三件，陶塑人像三件，分跽坐与跨步两种姿式；陶塑动物六十件，包括狗、羊、兔、猪、猴、象、鸡、鸭、鸟、龟等形象。皆系泥质红陶捏塑而成，有着形体小巧、手法简练、造型生动的特点。 邓家湾陶塑动物 商与西周 这个时代雕塑作品侧重于动物外形的器皿、饰物和人物的捏塑，形体小巧，造型粗略，带有浓厚的人情味。青铜器艺术代表了商周雕塑的最高水平。此时的青铜作品虽然多具实用目的，但已初步具备了雕塑艺术的特性。一些夸张、变形、奇特的纹饰，渲染了威严神秘的气氛，形成了端庄、华丽、气质伟岸、形象乖张的艺术特性，突出反映了商周时期人们的审美观和对自然环境的理解。鼎是这一时期典型的雕塑作品。 司母戊大方鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，显现出不可动摇的气势。鼎的周围则布满商代典型的兽面花纹和夔龙花纹。它凭借庄严的造型，庞大的体积和神秘的花纹，成为商朝贵族王权与神权艺术的最典型代表，同时也是研究中国古代历史的重要史料。 司母戊大方鼎 三星青铜人像群具有丰富的抽象思维观念。 青铜人头像均是采用夸张的手法，夸大局部细节，强化视觉效果。 “纵目”、大耳、宽嘴、楞眉、鼓眼，部分青铜人头像头顶部没有天灵盖。这些现代抽象艺术的表现手法在青铜雕像中被表现得淋漓尽致。因此，三星堆青铜雕像的寓意十分丰富，显示出较高的理性化观念。 秦汉 秦汉时代是中国封建社会上升期，就文化传承来说，秦朝仍旧体现出战国时期秦国关陇一带平朴写实的特色，而汉代则多承楚风，更具有浪漫、夸张的成分。体现在雕塑作品上，秦追求写实逼真、汉讲究写实生动。雕塑在建筑装饰、陵墓装饰和“明器”中发展，形成雕塑史上的第一个高峰。 秦汉建筑装饰表现在宫室、苑囿、亭阁楼榭和陵墓神道建筑上。最为壮观的是被称为世界“第八奇观”的秦始皇陵出土的兵马俑。陵坑中整齐排列兵将俑、马俑、兵器等约8000件左右，气势恢宏，造型壮观，集中体现了导那个时代的高大、雄健的风尚。从总体看，秦汉雕塑的风格特点是浑厚雄健，朴实厚重，庞大强壮，气魄宏大，体现出封建社会的上升期的积极向上、朝气蓬勃的精神风貌，具有崇高的力和数的巨大、超常的审美特征。 汉代雕塑作品的品种和数量相当丰富，呈现出的主体面貌浑厚简练、