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构成基础(2) 31 构成基础(2) 32 3、面材 指面状即面积比厚度大很多的材料。在几何学上，面是由线的移动轨迹所致，但在现实生活当中，由块体切割所形成的面，或由面与面之间的集聚之构成则随处可见。 构成基础(2) 33 面形态的构成 具备轻薄感，且其高度和周围的环境相比较，显示不出强烈的实体 感觉时，形态就属于面的范畴。面形态因视觉角度的转换会呈现出线或 体的特点，面的侧面切口具有线的延伸感，正面又具有体的厚实感。 构成基础(2) 34 发现面形态 构成基础(2) 35 创造面形态 适合面构成的材料有卡纸、有机板、ABS板、KT板、玻璃、泡沫板、面料以及可以分割成面状的材料。面形态可以由曲面和层面等各种方式来完成。 (1)曲面形态构成 自然面形态几乎没有平直的，叶片、贝壳、海螺、种子外壳等都以曲面形式出现，从形式美感分析，曲面形态自然较平面优美生动、且具备有机感。许多大型公共建筑都采用了曲面作为造型的主要元素，如：体育馆、音乐厅、广场上的遮阳蓬等。 对曲面形态的训练，关键是学会用平面材料加以曲面化，使其变得优美轻巧，在构成过程中感受面形态在物理和审美上发生的变化。 构成基础(2) 36 (2)层面构成 面形态通过有秩序地层层排出，可以构成强烈的秩序与节奏。这种有秩序的排列方法通过重复、渐变、发射等韵律感较强的构成方法来完成。 面层构成可以从厚卡纸、塑料片、玻璃片等容易定型的材料排列上获得，也可以从几何体、有机体以及具象形体分割中产生。 层面构成的变化主要从分割方法、位置排列、方向变化、切割线的变化以及更换被分割的形态中产生。 构成基础(2) 37 层面的不同排出方法： 面的不同旋转方向 构成基础(2) 38 曲线状运动轨迹 构成基础(2) 39 发射状散开 构成基础(2) 40 以半圆形作为基本形→将基本形以疏密进行排列→构成更大的群体→用材料完成构想 构成基础(2) 41 以方形作为基本形→将基本形以旋转状进行群化→构成更大的群体→用材料完成构想 构成基础(2) 42 三、体块构成 相对于点、线、面等形态，体形态是更具有厚重感与充实感，并在体积上有明显具优势的包围性形态。 构成基础(2) 43 块材 是形态设计最基本的表达形式，是具有长、宽、深（厚）三度空间的量块实体。是立体空间形态最为有效的造型形式。 构成基础(2) 44 发现体形态 由锥形体构成的卢浮宫现代“金字塔” 由圆柱体构成的福建土楼 构成基础(2) 45 高迪设计的柱体建筑 构成基础(2) 46 构成基础(2) 第二节 形态 47 一、形与态的概念 “形”指形状。产品之形指产品的形状，是相对于空间而存在的，主要是指产品的尺度、比例、层次关系等等。 “态”是依附于产品的形而存在的，则指产品可感觉的外观情状和神态，也可理解为产品外观的表情因素。 产品”形”的概念 产品”态”的概念 产品的形之美是人工创造的,形体设计之美是具体的，历史的，实事求是的。 产品的态之美是天然的,不排除人工之态（比如塑料，金属等的合成材质） 构成基础(2) 48 二、形态的要素 构成基础(2) 49 三、 形态的分类 具象形态 人们可以直接知觉的，看得见也摸得着的。如文字、各种 实体、动植物等 人们不能直接知觉的，而必须依靠想象，存在于人们的观念之中，称为观念形态。由于观念形态是抽象的，非实际的，因此常常以形象化的符号来代替它，这种代表观念的可感知的符号，可以称为纯粹形态或抽象形态。具象形态有天然形成的，也有人为的，所以又可分为自然形态和人为形态。 抽象形态 构成基础(2) 50 自然形态蕴涵着许多令人惊奇的奥妙，它是人类所有艺术、创造的源泉，人为形态中的具象与抽象形态的灵感都源于自然形态。对形态的研究设计和自然科学是从不同的角度进行的。 在公元前二百五十年，古罗马时代的生物学家、数学家和设计师们就已经注意到软体动物的外壳生长的形态，都遵循着对数螺旋的曲线生长规律，而对数螺旋每两个连续的断面内所含两角的和必为一定值，曲线的延伸或成长，是连续扇形的几何相似形状(如等差涡线、等比涡线)，同时这种旋转是根据黄金比例的长宽而增加的。 四、自然形态给我们的设计启示 构成基础(2) 51 形态与空间 形态与空间是相互依存的关系。尽管我们看得见立体形态，但空间形态却时刻在与我们相伴着。实际上，形态