杜琪峰电影中“神探”身份建构.docVIP

杜琪峰电影中“神探”身份建构 　　摘 要： 本文将杜琪峰的动作片按照故事主角主要分警匪片、黑帮片两大类，而在警匪片之中又有一种特殊的警匪存在形式――神探片，杜琪峰的“神探”（侦探）片主要通过一个个抽身于警察系统之外的“神探”各显其才地侦破各类案件来塑造“缺憾式”英雄形象，从而揭示在香港发展过程中始终存在着的人性的矛盾和各类社会问题。片中的主人公游离于体制外的特殊身份承载着电影作者对于社会发展的希望，并借此提出了有关人性探寻的问题，以及其最终“引导”体制的伟大愿景 关键词： 杜琪峰 神探 身份建构 如今，但凡提到香港电影的新发展，导演杜琪峰总是一个无法绕开的话题性人物。在港片风光不再的今天，杜琪峰依然坚持向喜爱港片的观众们输送具有十足“港味儿”的影片，用他独特而犀利的方式剖析生活现实，成为了香港电影界的中坚力量。时至今日，尽管杜琪峰和他的银河映像早已经得到了众多港片迷的青睐，他的电影依然在进行着不懈的探索，不仅在影片的视听语言方面形成了独树一帜的类型化风格，在影片的美学特征和人文价值上也不断深入和完善 从影至今，杜琪峰尝试过很多不同的电影类型，既有《碧水寒山夺命金》这样的武打片，也有《瘦身男女》《再见阿郎》之类的剧情片，有《呖咕呖咕新年财》《百年好合》等的喜剧贺岁片，也有《我左眼见到鬼》这样的恐怖片。当然，杜琪峰擅长的、或者说是获得良好口碑的作品，是他的动作片。作为香港的一种内在价值的体现，动作片指的是涉及枪战、刀剑、武术的戏码的电影作品，不难看出，将这个定义放在黑帮片、警匪片、喜剧片甚至通俗剧等类型样式里都是适用的。因此我大胆地将杜琪峰的动作片按照故事主角主要分为警匪片、黑帮片两大类，而在警匪片之中又有一种特殊的警匪存在形式――侦探片，杜琪峰的“神探”（侦探）片主要通过一个抽身于警察系统之外的“神探”各显其才地侦破各类案件来塑造缺憾式英雄形象，从而揭示在香港发展过程中始终存在着的人性的矛盾和各类社会问题。而之所以“神探片”值得拿出来进行分析，最主要的原因在于，片中的主人公游离于体制外的特殊身份承载着电影作者对于社会发展的希望，提出了有关人性探寻的问题，以及其最终“引导”体制的伟大愿景。杜琪峰的动作片中，以“神探”为主要描写对象的目前有：《无味神探》《大块头有大智慧》（又名《大只佬》）《神探》《盲探》四部，从时间上横跨了20年，笔者将自己对于杜琪峰的“神探片”的粗浅分析陈述如下： 一、“神探”的形象塑造 （一）“英雄”的平民化形象塑造 杜琪峰的动作片中始终充斥着对于英雄形象的塑造，与吴宇森影片中的完美主义英雄的塑造方式不同，杜琪峰电影中英雄们更加具有生活气息，他们都和普通人一样有着平凡的生活，他们不是完美的大英雄，他们也有着自己的缺点和不足。电影中会用一定的笔墨去刻画这些“英雄”们与旁人无异的日常生活、杂乱的工作状态以及其自身的一些性格缺陷，以此来塑造“反英雄”形象。例如，在《黑社会》中任达华扮演的老大阿乐会像普通人一样去菜市场买菜，然后回家做饭给儿子吃，而且会面临孩子教育的问题。就连在影片开始，选举话事人的谈判这种事都是在一间茶楼里进行的，期间女人们在外屋打麻将，孩子们在一旁追逐打闹，完全是一派普通人日常生活的图景，足见杜琪峰在人物塑造方面所追求的平民化效果 而在杜琪峰的神探片中，更是有此类“反英雄”形象的塑造。《无味神探》中由刘青云饰演的男主角阿海是一个铁血神探，他在惩治罪犯时从不手软；面对同事请求他释放自己的亲戚，他断然拒绝，并在第一时间出于正义的考量向上司?蟾妫蛔凡斗溉说墓?程中，即使自己被打得满脸鲜血也还是选择在晕倒之前把犯人跟自己铐在一起……这是作为“神探”的阿海在工作中认真负责的表现。但与此同时，他又是一个脾气暴躁、对下属苛刻、对老婆不忠、对家庭不负责任的男人。在去餐厅见自己的老婆时，他将车停在餐厅门口，并对前来阻止的服务员说：“我是警察，有种把车拖走啊”；《大块头有大智慧》中刘德华饰演的男主角大只佬出场时正在跳脱衣舞，他是大陆偷渡过来的偷渡客，而且风流成性，就连从警局被释放之后，他第一时间选择的也是喝酒泡妞；《盲探》中的男主角庄士敦失明前是警局的神探，即使失明之后也不断帮助警局解决各种案件，当然，他这么做并不是出于所谓正义，他通缉疑犯最主要的目的是为了悬红。郑秀文饰演的何家彤让他帮忙找失踪多年的好友小敏的时候，他要价50万，在得知何家彤是富家女之后又立马把金额提高到了100万。另外，庄士敦非常好吃，无论是高级餐厅的红酒牛排，还是路边的臭肠统统下肚。以上的这一些日常生活的加入、人物缺点的描绘，将杜琪峰电影中的神探拉下“神坛”，呈现给观众的是一个个有血有肉的平民形象 相对于好莱坞”肌肉电影”中的英雄，杜琪峰作品中的英雄要细腻得多①。赋予“英雄”（神探们）以平民化形象的好处主要有