泰国,崛起的电影国度.docVIP

泰国,崛起的电影国度 　　提到泰国，首先会想到美不胜收的海滩，神秘诡异的人妖，凌厉生猛的泰拳，或许很少有人注意到，泰国是一个正在悄然崛起的亚洲新兴电影国度，特别是新世纪之后的泰国电影，或强烈、或鬼魅、或清新的“泰式风情”，成为亚洲影坛一股不可忽视的新势力。从 1897年泰国公主把摄影机引进到了这个那时还叫“暹罗”的国家，为她的父亲拉玛五世拍摄皇家庆典，从此泰国国王身边都有一名电影官员相伴，拍摄泰王的生活,泰国电影从此诞生。电影成为生性安逸自在的泰国人钟爱的休闲活动。 　　泰国电影在上世纪80年代有过一个黄金时期，当时泰国电影的年出品量达到100多部，看电影成为当时的泰国人最普遍的娱乐方式，影片类型以低成本的动作片和爱情剧为主。从上世纪90年代开始，西方影片大量涌入，泰国本土电影业开始走下坡路，1997年爆发的亚洲金融风暴对泰国经济造成重创，电影产业随之跌入谷底，影视公司纷纷倒闭，影院数量锐减，电影出品量直线下降，泰国电影面临着严峻的生存考验。正是这种濒临崩溃的境地，也给了泰国电影人浴火重生的契机。这一时期，那些在泰国国内找不到工作的电影人开始大量走出国门，为国外摄制组打工，这些被迫出走的“电影学徒”后来重回泰国，带着西方的电影观念和新兴技术，掀起了泰国电影“新浪潮”运动。与此同时，泰国凭借低廉的制作成本，优美的自然景观和具有浓郁地方特色的建筑，成为国际影坛重要的电影外景基地，吸引了大批国外摄制组，使得泰国电影业的各类硬件及从业人员水平得到了显著提高。另外，泰国政府对电影事业的发展极为重视，相继出台了许多促进电影发展的优惠政策。 　　在各种内外因素的合力之下，泰国电影在2000年起以超常规速度异军突起，短短十年间拼搏出一片广阔天空，世界各大电影节上不断闪回泰国电影人的身影。无论是凄迷诡异的《鬼妻》、技惊四座的《拳霸》，还是怀旧清新的《小情人》，感伤宁静的《暹罗之恋》……泰国电影像泰拳手一样，敢打敢拼，招式独特，逐渐成为继日本、韩国、中国、伊朗之后东方影坛的一支新秀。新世纪以来，泰国电影人从本国国情和民族文化出发，催生了几种独具泰式风情的影片类型。 　　泰式鬼片 　　泰国的灵异文化和鬼神文化一直非常兴盛， 泰国人有句谚语：“人类永远不能超越自然，自然给所有东西生命”，他们相信“万物有灵”，“轮回转世”，“超自然力”，这直接催生了鬼怪片的繁荣。而与充斥着血淋淋杀戮镜头，强调视觉冲击的西方恐怖片不同，泰国恐怖片更接近日常生活，也更注重心理刻画。西方恐怖片的主角大多以吸血鬼、怪兽、变态杀人狂等“非人”形象出现，而泰国片的恐怖角色大多是日常生活中的普通人。 　　1999年的《鬼妻》是代表泰国电影复苏的标志性影片，取材自传统泰国鬼怪传说鬼妻娜娜的故事，帕卡南小镇一对恩爱夫妻麦克和娜娜，丈夫被征召去打仗，妻子身怀六甲痴等丈夫归来，一个风雨夜，麦克中弹垂危，娜娜临盆难产，死里逃生的麦克回到家乡与妻子团聚，其实妻子和孩子已在那夜死去，与他团圆的是做鬼也不愿离开的鬼妻……导演朗斯#8226;尼美毕达以现代的手法和理解，演绎了这个在泰国电影史上被翻拍过无数遍的女鬼传说，从搭景、服装道具、美术到摄影、音乐、特效，都力求精致，让老故事焕发出全新的视觉表现力，成为当年本土最卖座影片，打败同期上映的好莱坞片《泰坦尼克号》，更赢得当年亚太电影节最佳导演、最佳艺术执导、最佳音效三项大奖。朗斯#8226;尼美毕达之后又在2002年与韩国导演金知云和中国香港导演陈可辛合作，拍摄著名的鬼片三部曲《三更》系列，尼美毕达的“轮回”篇，以泰国传统木偶艺术为载体，延伸出灵魂附物、幽灵诅咒、生死轮回等泰国的传统信仰和禁忌，让一直处于类型电影边缘地位的鬼魅片提升艺术旨趣。 　　此外，还有2002年由彭顺、彭发执导，泰港两地合作的《见鬼》，续集《见鬼2》（2004），掀起两地热映狂潮。2004年由泰国新生代导演，班庄#8226;比辛达拿刚和柏德潘#8226;王般合作导演的《鬼影》，又创造了泰国票房新纪录，成为“泰式鬼片”的经典作品。 　　鬼怪恐怖片通常无法得到学术界和影评家的青睐，却能最大程度调动观众生理感官，能以小投入博得大收益，加之泰国底蕴深厚的鬼怪神灵文化，使鬼魅恐怖片成为泰国电影出奇制胜的法宝，让“泰式鬼片”在亚洲及世界范围内大行其道。 　　泰拳动作片 　　“泰拳”是泰国闻名于世的传统搏击技术，有着光辉灿烂的历史，是泰国人民最热衷的运动，与泰民族的传统文化关系密切，其宗教色彩浓厚，每当有寺庙或重大庆典，拳赛不仅成为必备节目，且常被列为大会压轴戏。泰拳凌厉狠辣，拳出如电，脚踢泰山，有惊人的速度和爆发力。“泰拳动作片”是泰国电影的独特类型，一贯坚持真刀真枪的制作传统，即使是在后期合成技术高超的今天，泰拳片依然保持不用替身和特技的路线，呈现原始、醇厚、朴拙的质